Esta reseña fue recopilada por Alejandra Ablin, con la investigación de los Sres. Robel Merech, Francisco Cervino, Pablo Rivet, y Claudia Abad.
Canal 7 Argentina
(LS 82 Tv. Canal 7)
La Televisión
El origen del “octavo arte” se remonta al siglo pasado y está muy ligado al teléfono. Un telegrafista inglés de Apellido May, descubrió en 1873 la cualidad foto sensitiva del selenio. Y de allí en más, son muchos los nombres de los investigadores que van concretando con sus experimentos esa maravilla que es la televisión.
Un 16 de noviembre de 1929, el ingeniero electrónico Vladimir Kosma Zworykin realiza la primera demostración pública de un aparato de televisión, basado en la electrónica. Nacía así uno de los inventos que mayor influencia iban a tener durante el siglo XX.
La demostración se realizó en el Instituto de Ingenieros Radioeléctricos, en Rochester, Nueva York, y aunque fue la consagración del nuevo medio de comunicación, tenía ya una larga historia. Las investigaciones para transmitir imágenes a distancia se iniciaron a fines del siglo XIX con el disco giratorio de Paul Nipkow. Este sistema mecánico fue perfeccionado por el inglés John Baird, que logró realizar transmisiones experimentales a partir de 1925.
Pero los sistemas mecánicos duraron poco tiempo y pronto fueron sustituidos por la cámara electrónica y el proyector electrónico, basados en el tubo de rayos catódicos inventado en 1897. El hombre que llevó a la práctica esta idea fue Vladimir Kosma Zworykin, nacido en Rusia en 1889.
Estudió en París, realizó investigaciones sobre los rayos X y al final de la Primera Guerra emigró a los Estados Unidos. En 1920 consiguió un empleo en la Westinghouse Electric Manufacturing Company, de Pittsburg, donde realizó importantes trabajos sobre tubos receptores de radio y obtuvo el apoyo de la empresa para investigar sus propios proyectos.
Al frente de un grupo de jóvenes ingenieros se consagró a la fabricación de tubos que permitieran la transmisión práctica de imágenes, y patentó su invento en 1923.
Un alto directivo de la empresa a quien le explicó sus trabajos, le dijo: “Es demasiado hermoso para ser verdad; ¿Cuánto costaría llevarlo a la práctica?” Zworykin pidió 100.000 dólares, que le fueron rápidamente concedidos.
La televisión nació, por consiguiente, en 1936 en Gran Bretaña y Estados Unidos. Sin embargo, en nuestro país, cuando la televisión mundial recién se estaba gestando -es decir, que aún no había nacido- hubo ensayos de televisión; se trata de un medio que permite el transporte de señales y sonidos simultáneamente.
Era 1928 y el radioaficionado Ignacio Gómez tenía la mente poblada de imágenes de bobinas, galenas y audines. Con tenacidad y entusiasmo, hacía ensayos en su laboratorio, hasta que finalmente logró imágenes fijas. Al año siguiente, en oportunidad de la Exposición de Radio que se llevaba a cabo en Buenos Aires, realizó con éxito pruebas de televisión en el antiguo Teatro de la Ópera.
Todo el trabajo y esfuerzo de este pionero de la pantalla chica es recogido en 1938 por el Instituto Experimental de Televisión (I.E.T.) fundado ese año.
El I.E.T. en 1941, ante un grupo de ingenieros de electrónica, efectúa las primeras pruebas de transmisión de imágenes a distancia.
Siguen a esta demostración, en los años siguientes, ensayos y transmisiones experimentales, hasta que el 18 de marzo de 1944 se transmite el primer programa artístico de media hora de duración, entre la sede del I.E.T. y el Radio Club Argentino, ubicado en el edificio del actual Automóvil Club Argentino.
Se programa luego con otras experimentales y se estudia la orientación, impulso y limitaciones de esta naciente técnica electrónica, con el propósito de introducirla en el país con carácter de emisora comercial de televisión.
El Gobierno Argentino otorgó la primera concesión para la explotación de un servicio de televisión en 1945 a Martín Tow, por un período de cinco años, caducada dicha licencia sin la explotación de la citada concesión.
Décadas del `50 y `60
1950
Antesala de la Televisión de circuito abierto
A raíz de las consecuencias de origen político-socio-económicas que desencadenó la segunda gran conflagración mundial, Gran Bretaña y Estados Unidos tuvieron que relegar sus intentos de perfeccionamiento televisivo, al tiempo que Don Jaime Yankelevich
-administrador general de LR3 Radio Belgrano- tiraba los cables para introducir la TV en nuestro país.
La Argentina, que había capitalizado a su favor los problemas económicos que afectaban a los países comprometidos en la guerra mundial, tenía los medios materiales para la concreción del proyecto de instalar la televisión, pero existían, por otra parte, intereses que frenaban el intento.
El propósito de Yankelevich era englobar la capacidad radiofónica con la televisión para abarcar un área masiva.
Tomó como punto de referencia a los Estados Unidos, donde la televisión se impuso a poco de terminar la guerra y sus viajes e investigaciones le permitieron adentrarse en la técnica. Sus colaboradores Guerrico, Socol, Yankelevich (h), Demaría y Rosales (h) aportaron los conocimientos adquiridos para lo que sería el primer canal argentino de televisión.
Corría el año `50 y las ideas contenidas a lo largo de las experiencias realizadas se transformaron en conductos certeros. En circuitos se probaron las posibilidades del futuro arte televisivo. La prueba directa se hizo en el Aula Magna de la Facultad de Medicina. Se pusieron en marcha los equipos, y el público especialmente invitado se instaló frente a los monitores.
En circuito cerrado se pasó el primer video. Fue “El Piloto”, un teleteatro pedagógico-científico interpretado por Myriam de Urquijo y Roberto Airaldi. Como anticipo de lo que serían los show cómico-musicales, se mostró a Pepe Iglesias “El Zorro”.
El arte virgen se modelaba en manos inteligentes, de acción rápida y orientada hacia el fin: inaugurar el primer canal.
1960
El boom de la TV
Es en la década del 60 cuando comienza la gran expansión de la televisión. El segundo canal del país se instala en Córdoba LU1H Canal 12, y se inaugura el 12 de abril de ese año.
El 9 de julio nace el segundo canal porteño: el 9. En octubre sale al aire Canal 13. También en ese año se tiende el cable coaxil Buenos Aires-Rosario, constituyendo un puente de recepción entre ciudades. Llega la televisión, en esta misma época, a Mar del Plata por medio de su Canal 8 y al pasar al año 1961, apenas iniciado éste, nace Canal 7 de Mendoza, el 7 de febrero. Sigue la gran ofensiva de la televisión y el 11 de junio de 1961 llega el cuarto canal a la ciudad de Buenos Aires; el Canal 11. A continuación, se crea TV 2 de La Plata.
Breve Historia
La historia de la televisión en la República Argentina, en especial la de ATC S.A. (Canal 7), se halla ligada íntimamente a la historia del País.
Ha sido, además, escuela de formación para muchos hombres de la televisión, tanto en lo artístico como en lo técnico. En esta empresa fue gestada a nivel local toda la creatividad y operatividad del medio televisivo que terminó por cambiar los gustos y costumbres de la población.
Esta empresa comenzó oficialmente sus emisiones el 17 de octubre de 1951 con la transmisión de un acto político en Plaza de Mayo, y todo gracias al esfuerzo de Don Jaime Yankelevich, que por aquel entonces era el Gerente General de LR3 Radio Belgrano, quien luego de interminables contactos e insistencias, pudo adquirir, a principio de aquel año, el equipo necesario para instalar la tan deseada TV. Se habían colocado dos cámaras en el segundo piso del Banco Nación Argentino: una de ellas orientada hacia la Casa de Gobierno y la otra hacia la Pirámide de Mayo.
El director de cámaras de esa transmisión fue nada menos que don Enrique T. Susini, el pionero de la radiofonía nacional, que se convertiría luego en el primer Director artístico de la emisora. Mucha gente se había agolpado frente a las vidrieras de “Harrod´s”, una gran tienda comercial ubicada en la central esquina de Florida y Paraguay, donde se exhibían los primeros receptores de televisión, dado que solamente tres mil familias contaban con el aparato en sus hogares.
Todo el equipamiento fue traído de EE.UU., pero es de destacar que el transmisor que se importó era de laboratorio, el modelo FTL de ITT y las primeras cámaras fueron las Dumont. La antena de 50 metros de altura fue instalada, desde un principio, sobre el edificio del ex-Ministerio de Obras Públicas, ubicado en la Avda. 9 de Julio y la calle Moreno de la Ciudad de Buenos Aires, al que hubo que construirle dos pisos encima del tanque de agua para que albergara a la Planta transmisora, y además un pequeño estudio de TV.
Durante 19 días se llevaron a cabo los trabajos de instalación de la antena, formada por 8 loops triangulares compuestos de 3 dipolos plegados cada uno. En total, 24 elementos montados en la parte superior por una estructura de hierro, que fue apoyada en la terraza del edificio de 112 metros de altura.
Los dipolos dispuestos simétricamente alrededor del soporte permitieron una irradiación circular. Esta antena fue la mayor en el hemisferio occidental, con 5 Kw. La erección de la estructura metálica requirió competencia y pericia técnica.
A fin de instalar la planta de TV en Buenos Aires, viajó a esta ciudad procedente de EE.UU., el ingeniero James M. Ballantine, de la Standard Electric, quien junto a los señores Castillo y Montejo llevaron el proyecto a cabo.
Ballantine era, además, asesor de la Federal Telecomunication Laboratories de Nutley, Nueva York, integrante del departamento de ingeniería de Televisión de la NBC de Nueva York, asesor y asistente de las instalaciones de TV en Nueva York, Chicago, Los Ángeles y otras ciudades estadounidenses; constituía un aval de eficiencia para la ejecución del proyecto. Canal 7 de Buenos Aires fue puesto en marcha con la colaboración de los ingenieros Roberto A. Felsenheld, Harlod Johnson y E. Stein. Por su parte, Radio Belgrano perfeccionó su plantel enviando a Dr. Cesar Guerrico (también pionero de la radiofonía argentina), y al ingeniero Koeble a EE.UU. para asistir a pruebas y ensayos de los transmisores. Ellos, de regreso a Buenos Aires, activaron y supervisaron la preparación de locales, el suministro de energía eléctrica y el basamento de la antena.
El primer argentino que puso en marcha los equipos instalados para que la televisión llegara hasta las pantallas de los telespectadores, fue Alejandro R. Spataro. En la Planta transmisora conservan con orgullo el primer Libro de Guardia donde figura el acta original labrada el 17 de octubre de 1951 que dio por inaugurado el servicio y que lleva la firma del Sr. Spataro.
Al poco tiempo, el primitivo estudio de la planta transmisora, fue trasladado a uno de LR3 Radio Belgrano en Ayacucho y Posadas, donde operaron dos sets de televisión. Un tercer estudio se ubicó a una cuadra de la radio en un viejo salón de baile llamado Palais de Glace, constituyéndose sede, por nueve años, de los principales sets de televisión.
El primer anunciador publicitario de televisión fue Gath & Chaves que auspiciaba un programa que llevaba su nombre, es por eso que a esta firma se la puede considerar el padrino de bautismo de la TV argentina. A posteriori, la primera vez que se autorizó una tanda publicitaria, fue para el producto Uvasal.
Algunos programas cubrieron sus gastos de producción por medio de firmas anunciadoras u otro tipo de financiación comercial. Durante el primer año de vida, los gastos del Canal 7 fueron sufragados, parcialmente, por el gobierno nacional, en parte con aportes de una entidad que agrupaba todas las emisoras de radiodifusión del país y el resto con las ganancias que le reportaba a la empresa, Radio Belgrano.
El crecimiento vertiginoso de la empresa hizo que en el año 1960 se produjera la mudanza del canal, que por aquel entonces se hallaba distribuido en distintos emplazamientos de la Capital, al edificio ALAS de la Avda. Leandro N. Alem y Viamonte.
La mudanza desde Ayacucho y Posadas a la nueva sede fue realmente “de película”. Desde ese lugar, aún no desmontado el estudio, se comenzó con la emisión y durante su transcurso se llevó a cabo el acarreo de todos los elementos para al fin poder seguir con la programación desde el nuevo set, sin cortar la transmisión en ningún momento. Todo el personal, incluido los directivos, colaboraron en dicha mudanza.
La primera audición desde el edificio ALAS fue “Libro de Actas”, un programa periodístico conducido por Julio Gancedo, Rodolfo Baltiérrez y Simón Estolar.
Aquel primitivo transmisor estuvo operando hasta el 2 de Mayo de 1979. El 3 de Mayo de ese año fue reemplazado por el actual transmisor de marca HARRIS. En realidad, se trata de dos transmisores, el principal con una potencia de salida de 25 Kw que, agregados a una nueva antena ubicada en la misma torre a 160 mts. de altura, transmite con una potencia de 200 Kw irradiados, permitiendo alcanzar una cobertura primaria de 130 Kilómetros. El otro transmisor es un “muleto” con una potencia de salida de 5 Kw.
En el mes de diciembre de 1978, se produce otra mudanza del Canal 7 a su actual edificio que, por aquel entonces, pertenecía al EAM78 (Ente Autárquico Mundial 1978), en Avda. Figueroa Alcorta y Tagle, que fue creado para la producción televisiva y centro de prensa internacional del Campeonato Mundial de fútbol del mismo año en la República Argentina. Casi sin querer, la emisora volvió al barrio de sus orígenes.
En el mes de Abril de 1979 se produjo la fusión del Canal 7 con el EAM78 naciendo, de esta manera ATC, que comenzó oficialmente con las transmisiones en color el 1º de Mayo de 1980.
Transmisiones Celebres
Desde sus comienzos, la televisora se dedicó especialmente a las transmisiones de exteriores, fundamentalmente deportivas, causando gran suceso en la tele platea. Uno de los eventos más interesantes que se hicieron desde exteriores, fue el arribo del gran Premio Automovilístico en 1952. Las cámaras que habían sido ubicadas a la llegada en el circuito del autódromo fueron dirigidas a control remoto por el director que se hallaba en la planta transmisora del Canal.
También fueron célebres las transmisiones que desde el Congreso se efectuaban de las sesiones de diputados y senadores antes del año 1955, como también de toda asunción de mandos presidenciales y cadenas oficiales, dado que junto con Radio Nacional son integrantes del S.O.R. (Servicio Oficial de Radiodifusión).
Entretenimientos, largometrajes, series, deportes, programas culturales, comenzaron a brindarse al telespectador en forma más pulida y menos experimental. Figuras del teatro, el cine, la radio, fueron conquistadas por la televisión, poniéndose así, al alcance de la familia argentina con toda su realidad. El primer ciclo que provino del radioteatro fue “El Teleteatro para la hora del té". El binomio Ana María Campoy - José Cibrián se incorporó protagonizando “Don Juan Tenorio”
El primer gran espectáculo musical y popular lo constituyó “Tropicana Club”, una creación de Miguel de Calazans y que dirigió Orzábal Quintana.
Los programas sobre moda no se hicieron esperar y fue Mendy la creadora del primer concurso de belleza. Se elegía en él, al final de cada temporada, a “Miss TV” cuya primer reina fue Egle Martin. En los posteriores años fueron varias las jóvenes que surgieron de ese concurso y que gracias a ello alcanzaron el éxito: Erika Wallner, Doris del Valle, María Vaner y Mercedes Harris, entre otras.
De las series que pasaron por nuestra pantalla, las más famosas fueron, sin lugar a dudas: “Cisco Kid”, “Cuatro hombres justos”, “Patrulla de caminos”, “Los intocables”, años más tarde, “Kojak”, “El hombre nuclear”, “La mujer biónica”, “Los Ángeles de Charlie”, “Baretta” y ya con el color: “El increíble hulk”, “Dallas”, “Dinastía”, “BJ”, “Los Dukes de Hazzard”, “El mago”.
El 20 de julio de 1969 se transmitió por primera vez en el país, por vía satélite en oportunidad de la llegada del hombre a la Luna.
Un comentario especial lo merece la popular tira de dibujos animados “La Pantera Rosa”, alrededor de la temporada 1975. Por aquel entonces, el Gerente de Programación y Producción Adolfo Márquez, tuvo un hueco de media hora en el sector central de lunes a viernes a las 20:30, horario en el que los otros medios colocaban sus informativos. Lo que encontró como posible fue esta tira de dibujos que había contratado la empresa para su emisión en horarios infantiles a muy bajo costo. Para sorpresa de sus colaboradores que le habían indicado la no conveniencia de la misma, puesta a competir con los noticieros más fuertes de esa época como “Telenoche”, tuvo un imprevisible éxito en la tele platea, que hacía apurar la llegada del trabajo a la gente para poder disfrutar de tan gracioso personaje.
El Mundial de Fútbol de 1978, aunque fuera transmitido por todos los canales de televisión, su producción fue realizada por el EAM78. Esa productora la integraron personal técnico, operativo y administrativo que provino de todos los medios, pero fundamentalmente, de Canal 7.
Un especial homenaje deberemos realizarlo, sin duda, a los locutores que nacieron junto a la pantalla chica. Rostros indiscutidos, queridos, que marcaron un verdadero jalón en nuestra historia y que aún años más tarde, la publicidad filmada tomó como referencia para sus mensajes. Esos “monstruos sagrados”, seres corrientes, sensibles y espontáneos y por sobre todo humanos, fueron las figuras indiscutibles del momento. Nombres como los de Guillermo Brizuela Méndez, Adolfo Salinas, Pinky, Nelly Prince, Nelly Trenti, Colomba, Eve y Clarisa Gerbolés, Edith Boado, Ernesto Lerchundi, Gloria Raines, Aguirre Mencía, Pura Delgado figuraran por siempre cada vez que sea recordada nuestra historia.
En 1980, Canal 7 y Argentina 78 Televisora S.A. se fusionan, dando origen a LS 82 TV. Canal 7 - Argentina Televisora Color, iniciando una nueva era en nuestra televisión. La imagen en colores (Sistema PAL-N), comienza a llegar masivamente a los televisores, y en ello también es pionero Canal 7 - ATC.
Muchos otros éxitos vinieron acompañando su señal. En materia de noticiarios lo constituyó, sin dudas, “60 Minutos”, el informativo que produjo Horacio Larrosa y conducido por José Gómez Fuentes, Silvia Fernández Barrios, María Larreta, Fernando Bravo y Lucho Avilés.
La guerra de Las Malvinas es el acontecimiento del año 1982. El 2 de Abril los noticieros anuncian la recuperación de las islas, en un momento político sumamente convulsionado.
Todos los Canales cubren en forma intensa el desarrollo del conflicto. “60 Minutos”, es el más visto, José Gómez Fuentes lee los comunicados y el periodista Nicolás Kazansew, junto con el camarógrafo Alfredo Lamela, envían el material desde Malvinas.
El Canal organiza, el 9 de mayo, en un esfuerzo sin precedentes y sin interrupciones “Las 24 horas de las Malvinas”, que con la conducción de Pinky y Cacho Fontana, convoca a la solidaridad de todos (ese día se recaudan veintidós mil millones de pesos y 40 kilos de joyas). Una vez terminado el conflicto todos los noticiarios pierden credibilidad y se habla de un “fraude de información”.
En materia de teleteatros y ficción, se destacó, entre otros, “Rosa de Lejos” escrita por Celia Alcántara e interpretada por Leonor Benedetto, Juan Carlos Dual, Pablo Alarcón y elenco. “Andrea Celeste” interpretada por Andrea Del Boca, “Los Hijos de López”, “Mesa de Noticias”, “Situación Límite”, “El Mundo de Antonio Gasalla”, “PNP”, “La Bonita Página”, “Hora Clave”, “Susana Giménez” fueron otros excelentes ciclos que emitimos por nuestra pantalla. “Almorzando con Mirtha Legrand” el tradicional ciclo de almuerzos, jerarquizó nuestra pantalla en dos oportunidades. La primera en 1979 traída de la mano de Carlos Montero y la segunda en 1991, mediante la producción de Daniel Tinayre y Carlos Rottemberg.
Argentina Televisora Color
El asombroso mundo de la técnica y el arte que es la televisión, funciona como empresa. La compleja organización exige una cantidad de direcciones y departamentos que, indistintamente, deben realizar una infinidad de tareas acordes con las necesidades de producción, mantenimiento y realización de programas.
Las principales tareas del director o Gerente General, se pueden resumir en producción y evolución.
El resto de las responsabilidades están divididas por gerencias, a saber:
a) Administración: Supervisa, controla y aprueba o reprueba todo procedimiento empleado en la faz administrativa y en lo concerniente a lo económico-financiero de la empresa, como también la confección de sus Balances anuales.
b) Programación: Supervisa la planificación y confecciona la programación a televisarse; procura que esta cumpla con sus objetivos en lo comercial, artístico, informativo, cultural, entretenimiento y social, desarrollando todo lo enunciado en un plano de entendimiento y educación para el pueblo.
c) Producción: Sus tareas consisten en trazar el procedimiento de producción de programas, como también el de fijar el presupuesto artístico para obtener los mejores resultados en su realización y en la contratación artística.
d) Noticiero: Por la importancia de sus funciones, el área de noticias se enmarca dentro de una Gerencia dedicada exclusivamente a la producción del informativo. Cuenta para ello con un importante plantel de personal que cubren distintas funciones; periodistas, redactores, camarógrafos, editores de video, locutores, etc.
e) Técnica: Establece las normas a seguir para el mayor aprovechamiento, funcionamiento y mantenimiento de todo lo concerniente a equipos y elementos técnicos.
f) Comercial: Define la política a aplicar en el sistema comercial de ventas de programas y espacios de tiempo, y establece las tarifas publicitarias. Son sus funciones, también, el estudio, ampliación de los mercados y la confección de la Rutina de Transmisión de la emisora. Asesora y actúa tratando de obtener una mejor coordinación y entendimiento entre la organización de televisión, las agencias publicitarias, actuales o futuros patrocinantes de programas, auspiciantes, entidades oficiales y todo aquel organismo o empresa con quienes resulte de interés mantener estrechas vinculaciones.
g) Recursos Humanos: Analiza los problemas de distinto orden que se susciten con el personal de la Empresa. Eleva los distintos estudios para un mayor rendimiento del personal, con menor esfuerzo de éste, ya sea por la tecnificación o simplicidad de trabajo.
h) Asesoría Legal: Asesora acerca de los contratos y demás instrumentos relacionados con el giro de la empresa bajo la faz legal, dictaminando en definitiva todo lo concerniente a la validez y efectos jurídicos de los hechos y actos que se sometan a su consideración. La explotación de emisoras de radio y televisión está regida por la Ley de radiodifusión Nº 22.285 del año 1980 y reglamentado por Decreto Nº 286 de febrero de 1981, y otros Decretos posteriores modificatorios a dicho decreto reglamentario.
Servicios a la Comunidad
En Argentina Televisora Color no solamente se hace televisión, sino que también se puso al servicio de la educación y cultura habilitando en sus dependencias una Escuela Secundaria y otra Terciaria con títulos oficiales de especialización hacia la producción de este medio.
Funciona además desde 1996, un Museo del Canal y que puede ser visitado de lunes a viernes en horarios administrativos. Argentina Televisora Color se dirige a la comunidad de todo el país a través de un programa cultural amplio y variado con actividades para grandes y chicos. Entre sus acciones más destacadas, se encuentran las visitas guiadas, que se realizan diariamente y tienen diferentes orientaciones de acuerdo al tipo de público que asiste. Los guías dirigen la visita de 1 hora de duración, recorriendo los estudios de transmisión, las cabinas de control, las áreas de procesamiento y edición de imagen, la producción del noticiero, etc. Se realizan también visitas a escuelas especiales, hogares carenciados y grupos de tercera edad, en estos casos, los asistentes disfrutan de un encuentro con gran sostén afectivo. Se organizan también dentro de este plan, visitas con orientación didáctica, para nivel inicial, EGB, polimodal y escuelas técnicas, como también nivel terciario y universitario. A través del Departamento de Empleo, Capacitación y Desarrollo del Personal puede solicitarse una visita guiada por toda nuestra planta. También es posible presenciar la grabación y/o emisión de algunos programas, generalmente de índole musical y/o periodístico que se emiten desde el estudio 1, el cual posee una importante platea.
Argentina 78 Televisora S.A.
Cuando Alexander Watson Hutton, el docente inglés que fue director del aún existente English High School, ubicado en las calles Melián y Pampa, en Belgrano “R”, trajo el fútbol al Río de la Plata, los argentinos de entonces jamás imaginaron que nuestro país llegaría, con el tiempo, a convertirse en sede de un Campeonato Mundial.
Fueron desarrolladas obras de infraestructura básicas, hoteles internacionales, remodelación de aeropuertos de la ciudad de Buenos Aires, el internacional de Ezeiza, los de Córdoba, Mendoza, Rosario y Mar del Plata que fueron sub-sedes del campeonato, remodelación de los estadios de River Plate, Vélez Sarfield, Rosario Central, construcción de los estadios de Mar del Plata, Córdoba y Mendoza. Como nuestro país en su carácter de organizador del XI Campeonato Mundial de Fútbol, tomó a su cargo la transmisión del evento por televisión y vía satélite, esta situación motivó la creación del EAM´78 (Ente Autárquico Mundial 1978) posibilitó la construcción del que fue el centro de producción televisiva y de información de prensa del Campeonato el cual luego de finalizado el evento y producida la fusión con LS82 TV Canal 7 se convirtió en nuestra casa.
El hecho de que las transmisiones de exteriores debían realizarse en color no perturbó el entusiasmo de nadie, porque ya en nuestro país se conocían todos los sistemas y sus respectivas posibilidades, aunque hasta ese entonces los canales no efectuaran transmisiones a color.
Lo único que se requirió fue construir un ente que tomó a su cargo la realización concreta y efectiva de las transmisiones. Así surgió una Sociedad del Estado la primera creada de acuerdo a las especificaciones de la Ley 20.705 surgiendo Argentina 78 Televisora (A 78 TV) S.A. por obra de la Ley 21.337.
El 1 de Junio se inaugura el “Mundial 78” y la ceremonia obtiene el mayor raiting que se haya registrado en la historia de la televisión Argentina, que veinticuatro días más tarde es superado por la final que disputan nuestro país y Holanda, donde la Argentina obtiene el Campeonato.
Unidades Móviles:
Fueron cuatro las unidades móviles adquiridas por A 78 TV para la televisión del evento, las que se ubicaron en las sub-sedes del interior donde en combinación con la sala técnica situada en el edificio de cada estadio, se integraron al conjunto de elementos necesarios para efectuar las transmisiones con todos los recursos técnicos más modernos de la época.
Las unidades que siguen prestando servicio en la actualidad, están equipadas con cuatro o cinco cadenas de cámaras, se encuentran dentro del camión el control de dirección con el bastidor de monitores y mesada de dirección, el control de sonido y el control técnico.
Instalación de las Cámaras en el Mundial 78:
La transmisión de los partidos de fútbol se efectuaron con 5 cámaras. Las cámaras 1 y 2 estuvieron ubicadas en la parte alta de la tribuna, formando un ángulo de 16 a 20 grados, siguiendo la línea imaginaria del centro de la cancha. La cámara 3 se ubicó en el piso de la cancha y se encargó en captar los detalles relevantes del evento. Las cámaras 4 y 5 fueron ubicadas detrás de los arcos, centradas respecto de estos y a una altura tal que la pelota colocada para un penal, quedara situada por encima del travesaño del arco. Estas cámaras estaban conectadas a una grabadora de disco (slow motion) y fueron operadas por un segundo director. La cámara 1 mantuvo siempre un plano general, la cámara 2 fue la que con un plano más corto, permitió apreciar en mayor detalle una jugada o un salto entre dos jugadores.
De esta manera pudieron realizarse las 38 transmisiones directas y 14 diferidas de los respectivos partidos que conformaron la totalidad del evento manteniendo un raiting promedio de 28.8 puntos. La final de Argentina vs. Holanda alcanzó un raiting total de 87.6.
Con el correr de los años, LS 82 TV Canal 7 Argentina Televisora Color se convirtió en el indiscutible Canal nacional, con un franco enfoque hacia la pertenencia, la cultura nacional, la historia propia.
“La Historia de la Televisión Argentina es y será un testimonio de vida social, política y cultural y constituirá, como lo constituyó antes, una herramienta imprescindible de comunicación entre nuestros ciudadanos.”
Edificio de Figueroa Alcorta 2977
La Planta
Argentina Televisora Color se encuentra ubicada en Avda. Figueroa Alcorta y Tagle. Consta de una sola planta de 24.000 mts. cuadrados de superficie cubierta sobre un área total de 44.000 mts. cuadrados, cuya construcción fue realizada en el tiempo récord de 15 meses. Para lograrlo, se trabajó en dos turnos; día y noche con 1000 operarios por turno, aproximadamente. Los arquitectos encargados fueron: Solsona, Viñoli, Manteola, Santos y Salaberry.
La arquitectura de sus instalaciones fue pensada como una equilibrada inserción dentro de la geografía de la ciudad. El diseño del edificio es un plano inclinado, cuya mayor altura tiene 9 metros sobre la calle Tagle, descendiendo hasta nivel 0 m. en la calle Austria. La posición inclinada favorece el desagote natural del agua que corre por gravedad hasta el lago artificial de aguas renovables en un desagüe cloacal de Alcorta, o sea que la última franja bordea el lago que tiene emplazada frente al comedor la Torre de transmisión con una isla.
El centro de producción consta de cinco estudios medianos de televisión de 24 mts. por 15 mts., uno para grandes espectáculos de 38 mts. por 24 mts; con una platea para el público con 260 butacas dos estudios de audio de 9,30 mts. por 15 mts., así como los respectivos controles técnicos centrales y diversas instalaciones para sus áreas de servicios. Estos estudios fueron conformados como unidades independientes desde su punto de vista de imagen, luz, acústica y temperatura, y están flanqueados por sus controles respectivos de producción, sonido, iluminación e imagen, vecinos al área técnica y a vestuarios y camarines.
Su distribución interior se dispuso en cuatro franjas paralelas, la primera dedicada al área de servicios (talleres, utilería, equipos de aire acondicionado, etc.), la segunda, para los estudios, la tercera ocupada por el área de equipamiento electrónico y la cuarta para comedor, oficinas y salas de ensayos.
Para refrigerar esta inmensa superficie cubierta, los equipos de aire acondicionado producen una cantidad de frigorías/hora similar a la que se lograría con 2000 aparatos del tipo familiar funcionando a pleno.
Expertos en radio, televisión, arquitectos e ingenieros extranjeros que la han visitado, han elogiado el diseño de esta planta y la funcionalidad de sus elementos técnicos. En su centro fue montado una infraestructura técnica de avanzada.
La complejidad del cerebro electrónico de ATC exigió una distribución cuidadosa que permitió la utilización de todos sus sistemas en forma cómoda y funcional. Se desarrolló así una disposición electrónica donde el equipamiento se encuentra centralizado en un solo lugar y sus comandos operativos se distribuyen en controles remotos ubicados donde la facilidad operativa lo requiere.
Enlaza todas sus partes un sistema de enrutamiento capaz de enviar la salida de cualquiera de las máquinas de video tape, telecines, los distintos controles de los estudios hacia el control final de presentación.
Fue integrado un capacitado equipo de ingenieros y técnicos, procedentes de las dotaciones de todos los canales. Una vez seleccionados, fueron enviados a Alemania para que cumplieran un ciclo de estudios y experiencias relacionadas con la TV color. Estos estudios enriquecieron la capacidad intelectual de nuestros profesionales, reconocidos a nivel mundial.
El equipamiento original de la empresa fue provisto por las siguientes marcas:
SIEMENS - Sistema de Comunicación.
BOSCH - Cámaras, mezcladores, matrices de delegación y monitoreo.
BLAUPUNKT - Televisores de uso interno.
RCA - Máquinas de Video Tape y Telecine.
SONY - Máquinas de Video Tape.
DIMERSON - Sonido e iluminación (Nacional).
AMPLEX - 2 Cámaras lentas y 4 video tapes.
Planta Transmisora
Es el recinto operativo de una radio o un canal de televisión donde se hallan los equipos transmisores de audio y video, acompañado por la torre y la antena de transmisión.
En nuestra empresa, el actual transmisor es un Harris. En realidad se trata de dos transmisores, el principal con una potencia de 25 kw. que, agregados a la antena ubicada a 162 metros de altura, transmite con una potencia de 200 kw. irradiados, permitiendo alcanzar una cobertura primaria de 130 kms. El otro transmisor es un muleto con una potencia de salida de 5 kw.
La línea de conexión del transmisor con la antena es rígida (caño coaxil), preparada para soportar el paso de la alta potencia de la radiofrecuencia y está compuesta por un caño de bronce de 3 ¼ de pulgadas que actúa como masa. En su interior se encuentra el vivo aislado con teflón, además se halla bajo presión de aire que un compresor instalado en la salida del transmisor se encarga de mantener.
A los efectos de disminuir al mínimo la posibilidad de corrimiento de los cristales del transmisor (video y audio), estos se encuentran emplazados dentro de un hornillo eléctrico que los mantiene a una temperatura constante de 65º C.
Las lámparas del equipo transmisor se encuentran dentro de un envase metálico cerrado por el que circula una corriente de aire que es producida por una turbina que las mantiene refrigeradas cuyo costo estimado ronda los u$s 15.000.-
Existen en la planta dos sub-estaciones eléctricas que garantizan el permanente servicio de energía, además, para tener una mayor seguridad, se cuenta con una usina propia que se activa automáticamente en caso de que ambas sub-estaciones interrumpan el suministro, garantizándose de esa manera, la constante emisión de señal.
El enlace entre los estudios de ATC con el edificio de Obras Públicas, se efectúa mediante un transmisor de microondas cuya antena parabólica se encuentra instalada en la torre del canal .
En caso de cortarse la emisión de esa señal por problemas técnicos, la planta transmisora está provista con una programación de emergencia para ser puesta en el aire, hasta tanto se solucione el inconveniente.
Hay tres sistemas de color en el mundo:
- NTSC (National Television System Committe) EE.UU. - Canadá - México - Japón.
- PAL (Phase Alternation Line) Alemania Occ. - Argentina - Austria - Australia - Brasil - Dinamarca - Finlandia - Gran Bretaña - Holanda - Irlanda - Noruega - Suecia y Suiza.
-SECAM (Secuencial at Memorial) Alemania Or. -Bulgaria-Francia-Hungria-Polonia-URSS-Checoslovaquia.
Además de esto, hay tres normas de TV. en Blanco y Negro (ya existentes antes de la aparición de la TV. color) que son: B, M y N. La norma “B” abarca todos los países de Europa, la norma “M” abarca Norteamérica y los países de América Latina menos la Argentina, Bolivia, Uruguay y Paraguay que tienen la norma “N”.
Nuestro sistema de color es el PAL de origen Alemán. La norma “N” ya la teníamos en blanco y negro. En realidad todas las grabaciones se realizan en el sistema PAL norma “B” y al llegar al control central se trascodifica y allí se convierte en PAL norma “N”.
Cada uno de los Estudios tiene su control individual: Control de Iluminación y Video, Control de Producción y Dirección, y Control de Sonido. Todos trabajan dirigidos por el Director que está ubicado en el respectivo Control y se comunican entre sí mediante intercomunicadores.
Estudios:
Cada uno de los 4 cubos que sobresalen de la terraza del edificio son bloques compactos de hormigón armado; dentro están los Estudios de grabación que también son bloques compactos de hormigón armado, separados por una cámara de aire de 45 cm., denominada cámara de silencio, y se utiliza para evitar la filtración de sonidos a los Estudios.
Los ocho estudios que posee nuestra Empresa (seis de programación y dos de audio) fueron conformados como unidades independientes desde el punto de vista de imagen, luz, acústica y temperatura, estando flanqueados por sus controles respectivos, vecinos al área técnica, vestuarios y camarines.
Cada Estudio Posee un piso de una sola pieza para facilitar el traslado de las cámaras y lograr así una imagen fija. Está hecho en base a un material (eposimonolítico) que actúa como autonivelante. Las paredes internas son rejillas de acero inoxidable (dentro están cubiertas con fibra de vidrio) que se utilizan para evitar la filtración de sonidos o ruidos durante las grabaciones. El primer cubo lo ocupa el Estudio 1, es el Estudio mayor de la Empresa (800 metros cuadrados) y cuenta con una particularidad en cuanto a su iluminación dado que está equipado con un sistema de computación, con capacidad para 1900 memorias o programas. Es decir, que el Director cuando graba perfora la tarjeta de acuerdo a la intensidad y cantidad de luz necesarias, la coloca en la computadora (Control de Dirección), oprime los botones correspondientes y las luces se acondicionan automáticamente.
El equipamiento esta conformado por 5 amplificadores estereofónicos y distintos tipos de proyectores de iluminación. Un reflector ilumina en forma pareja, el otro en forma centralizada y concentrada. También posee una platea con una capacidad para 260 personas.
Estudios de Audio:
En los Estudios de Audio se realiza todo el trabajo de grabación de sonido exclusivamente sin la intervención de la imagen; música, locución, doblaje, etc.
Posee paneles fonoabsorbentes con rueditas para separar distintos grupos musicales (individualizar los sonidos) y amortiguar la reverberación (rebotes).
Control Central (TOM.) Sala de Racks:
El Control Central es el corazón de la Empresa. En este lugar se reciben todas las señales que vienen del exterior (vía satélite) y del interior del país, asimismo, se envían todas las señales.
La complejidad del cerebro electrónico de Argentina Televisora Color exigió una distribución cuidadosa que permitiera la utilización de todos sus sistemas en forma cómoda y funcional. Se desarrolló así, una disposición electrónica donde el equipamiento se encuentra centralizado en un solo lugar y los comandos operativos se distribuyen en controles remotos ubicados donde la facilidad operativa lo requiere.
Enlaza todas su partes, un sistema de enrutamiento capaz de enviar la salida de cualquiera de las 16 máquinas grabadoras/reproductoras de imagen y sonido, más las de los 6 telecines, a los distintos controles de los 6 estudios al control final de presentación.
También se efectúa el control de calidad de todas las señales que se generan en la emisora (T.O.M.) realizándose la distribución de esas señales de cualquier máquina de video tape y telecine a cualquier Estudio y al Control de Presentación.
Control de Presentación:
Es el control central de transmisión. Posee un “monitor previo” desde donde se puede visualizar cualquier imagen antes de ser enviada en directo. Otros dos monitores (de línea) permiten visualizar la señal que estamos enviando a la planta transmisora (previo pase por el trascodificador) y un cuarto monitor (de aire) funciona como receptor de antena. También posee 8 monitores chicos que permiten visualizar todas las señales que maneja el switcher y habilita los micrófonos de los locutores OFF que son los que pasan los avisos comerciales.
Sala de Video Tape:
Posee 16 máquinas que se dividen de la siguiente manera: 10 RCA PAL “B”; 2 son NTSC “M” y las cuatro restantes son AMPLEX PAL “B”. Las del sistema NTSC “M” se utilizan para tapes de importación y exportación siempre a través del conversor. El sistema de grabación es un Cuádruplex. Las 10 máquinas RCA PAL “B” se pueden delegar en control remoto a cualquier Estudio para que su director pueda comandar la máquina, solamente en caso de reproducción o Play Back.
Sala de Edición:
En esta sala se compaginan tomas sueltas grabadas con anterioridad para confeccionar el programa que va a salir luego al aire de la misma manera que se hace con los procesos cinematográficos.
En caso de video tape, en lugar de cortar la cinta como se corta una película, la unión de las diferentes tomas se realiza electrónicamente y el informe de memorias de las máquinas (Display) se visualiza en los monitores.
Sala de Máquinas:
Aquí se digita todo lo que es aire refrigerado para oficinas y para los equipos. La Empresa consta de una usina propia para el suministro en caso de corte de energía eléctrica solamente para la transmisión (TOM - VTR - TELECINE).
Depósito de Utilería:
En este depósito se alojan los mobiliarios para todo tipo de escenografía. Posee muebles del año 52´, del antiguo Canal 7. También se encuentran en este departamento un sector de restauración y otro de tapicería.
Taller y Depósito de Carpintería:
En este lugar se elaboran los decorados; se planifica la decoración, se divide en determinados sectores de cierto tamaño, se arman las matrices y se terminan los decorados que se realizan en madera Pino Brasil (resistente y liviana). Una vez terminada la escenografía, pasa el sector de pintura y realización donde se le dan los colores y las terminaciones. Generalmente, se recomienda usar colores que no tengan brillo, ya que el brillo refleja la luz y eso arruina la calidad de la imagen.
Dentro de este vasto complejo, centenares de profesionales al servicio de la creatividad en manos de ingenieros y técnicos de importante trayectoria, conforman una perfecta combinación de arte y técnica tras el mismo objetivo.
Argentina Televisora Color
(en todo el País)
Uno de los principales objetivos de Argentina Televisora Color a partir de su ambicioso proyecto, fue que su contenido traspusiera no solo el alcance local sino además las más lejanas fronteras.
Luego de varios años de ausencia en el mercado televisivo de habla hispana, la Argentina vuelve a ocupar un lugar preponderante entre los proveedores de programas.
Un transmisor de imagen y sonido que cubre un círculo de 100 km. de radio a partir de su emplazamiento en Av. 9 de Julio y Belgrano, es el punto de partida de la proyección de ATC.
Continúa esta línea un sistema de repetidoras que en el mismo momento en que un programa se emite en Buenos Aires, lo retransmite para el público de distintas ciudades del interior del país.
Se amplía la proyección con un sistema de microondas que vinculan a ATC con todos los canales del país y vía satélite con el resto del mundo a través de las instalaciones de transporte de imagen que el país posee.
Anecdotario
He aquí un pequeño requecho de anécdotas, las cuales tuvieron origen en los primeros años de Canal 7 y han quedado en el recuerdo de los inicios de la Televisión Argentina.
“El primer locutor echado”
Guillermo Brizuela Méndez se inició por orden de los directivos de Radio Belgrano donde él era locutor. Tenía que salir, con Adolfo Salinas, en cámara haciendo reportajes, presentando a cualquier persona que se le cruzara en el camino porque la finalidad era mantener la imagen viva en la pantalla. Pero es también el primer locutor “echado” de la televisión y que narró con su característico sentido del humor, el porqué: como tenían que permanecer en cámara mucho tiempo tenían a veces que recurrir a los cuentos para entretener al público. Un día se le ocurrió contar uno muy antiguo: “Una señora que va con el nene al cine, sale en el intervalo y pide una contraseña para su hijo al acomodador y este le dice, vaya tranquila señora que yo se lo voy a reconocer, y la mujer responde: gracias, ha sido usted mucho más amable que el padre”. Al rato de esto, llama por teléfono el entonces ministro de Comunicaciones Nicolini y ordena: “A ese tipo de bigotitos no lo quiero ver más”. Por suerte -dijo- todo se pudo arreglar.
“Improperios en TV.”
Durante la emisión de un teleteatro de corte policial, allá en los primeros meses de la televisión. Roberto Escalada, luego de un tiroteo, debía caer sobre una mesa, en posición por demás incómoda, simulando estar gravemente herido. Enojado don Roberto abandonó la postura al tiempo que lanzaba improperios y blasfemias a todos los presentes. Lo dramático del episodio fue que tanto los improperios - de grueso calibre por otra parte - como el abandono de la posición, salieron al aire. Cuentan que el incidente casi le provocó un infarto a don Jaime Yankelevich y le costó a todos los presentes el que los pusieran de “patitas en la calle”. Sofocados los enojos, volvieron a sus antiguos trabajos. Eso sí, sin volver a caer en estupor, por dramática que fuera la escena que presenciaran.
“Cambio brusco de clima”
El informe del Servicio Meteorológico Nacional formó parte del noticiero de Canal 7 desde sus comienzos. Una figura muy querida no solamente por sus pares sino también por el público fue Valentín Komar que por muchos años fue la voz e imagen que se identificó con dicho informe meteorológico. Y ocurrió que en una tarde espléndida de otoño se hallaba Komar en el “piso” dando el informe meteorológico conforme al pronóstico recibido: día soleado, poca nubosidad, sin vientos, etc. cuando de repente entra en el estudio un asistente con piloto y paraguas completamente empapado. Al ver esto, atónito, Komar trató de cambiar el pronóstico meteorológico ante las cámaras sin darse cuenta de que había sido víctima de una ácida broma.
“Aforar”
Se estaba transmitiendo un teleteatro. Lo transmitía Luis Mottura, italiano de origen. El decorado principal era una gran chimenea con el tubo que ascendía al techo, en primer plano. Los personajes se habían ubicado detrás de la chimenea y ésta quedaba entre ellos y la cámara. De pronto Mottura desde los controles, le pregunta a Nicolás del Boca, que era el cameraman, por qué no logra ubicar con su lente al citado personaje, le contesta:
- Pero don Luis, Jorge no está
Mottura por los teléfonos le insistía:
- Ma, Jorge tiene que estar
- Pero no está
- Ma, no lo escuchás que está hablando
- Si, pero don Luis, yo no lo veo”, replica el cameraman.
Entonces don Luis empeñado en su afán de encontrar al personaje Jorge - misteriosamente invisible - le ordena a del Boca que retroceda, para ampliar el plano visual. Tanto insistió con “mandate atrás”, “mandate atrás”, que cuando se quisieron acordar, en la pantalla de los televidentes se podía ver no solo el decorado de la escena -sin que el personaje Jorge apareciera pues lo tapaba el caño de la chimenea- sino además el techo con todas las parrillas y sus focos y otros decorados que nada tenían que ver con la telenovela que se transmitía...
“Los muertos que caminan”
En homenaje a la Revolución Francesa, el 14 de julio de 1958 se realizó un gran espectáculo. Mitad del mismo se transmitía desde el estudio del Palais de Glace y mitad cruzando la calle en la plaza presidente Alvear. Al aire libre se habían instalado guirnaldas y muchos actores oficiaban de asesinados. Pero ocurrió que en cierto momento los guillotinados, sin darse cuenta de que la cámara los enfocaba, se levantaron y echaron a andar, ante la sorpresa de los telespectadores que desde sus pantallas vieron decapitados que gozaban de buena salud.
Mas Anecdotas!!!
El comienzo de la publicidad en Canal 7
En los primeros años de vida de Canal 7, la tecnología adquirida, a pesar de ser de última generación, padecía grandes limitaciones, se trabajaba a pulmón, no existía el videotape y los avisos eran transmitidos “en vivo”, en placa diapositiva de 35 mm. o en film de 16 mm. sonoro con banda óptica. “En vivo” significaba armar un estudio de publicidad con tapones de un metro de ancho aproximadamente, los cuales eran confeccionados con bastidores de madera y forrados en tela de colores, uno a continuación del otro. Allí se ubicaban los locutores para realizar los avisos, cabe señalar que en ese momento en el noticiero de la emisora eran emitidos entre catorce y diecisiete comerciales en vivo con materiales como heladeras, cocinas u otros artículos para el hogar que eran provistos por el anunciante, quedando resguardados en el Depósito de Publicidad el cual, por su pequeña capacidad, fue desbordado rápidamente y se debió recurrir entonces a los galpones pertenecientes al proveedor Meile, un depósito ubicado en la calle Salguero entre Cerviño y Av. del Libertador. Desde allí diariamente se mandaban a retirar todos los productos que debían publicitarse en la programación.
Para el referido armado del estudio, había un asistente de publicidad y robustos utileros que retiraban el material de los depósitos y lo devolvían una vez finalizado el comercial.
En la operatoria diaria para la emisión de dichos avisos, se suscitaban situaciones reideras, ya sea por errores o por bromas que el joven personal les jugaba a los protagonistas. Aquí se figuran algunas de estas inolvidables anécdotas.
“Los garbanzos”
Raquel Satragno, Pinky, es una locutora que tenía mucho trabajo por ese entonces, y eso hacía que a veces estuviera un tanto distraída. En un aviso de una licuadora de marca, colocó dentro del vaso una cantidad importante de garbanzos para demostrar las cualidades de sus filos en triturar. Cuando Pinky la puso en funcionamiento había olvidado ponerle la tapa, lo que trajo aparejado el consiguiente vuelo a granel de los garbanzos originándose, como era de esperar, las carcajadas de toda la gente que se hallaba en el estudio.
“El Jerez”
Existía una gran camaradería entre los empleados del Canal y los locutores, eso hacía que la confianza generada terminara a veces con bromas subidas de tono. Una de esas sin dudas fue la que le ocurrió a Orlando Marconi. Este recordado y querido locutor venía protagonizando el aviso de Jerez Tío Paco y ocurrió un día que manos anónimas cambiaron el contenido de la botella por un líquido muy desagradable. Fue por eso que Orlando al degustar en cámara una copa del intomable brebaje puso en su cara una mueca de asco terrible escupiéndolo en forma de lluvia, acto seguido comenzó a buscar como desesperado a los autores de esa broma de tan mal gusto.
“El oso”
Siempre los programas que trataron de reflejar la realidad de la vida han sido los más atractivos para acaparar la audiencia. Un conocido animador, Cesar Mermet, conducía este tipo de programas, se paraba, por ejemplo, frente a una tabla grande y relataba qué sentía cuando otra persona le arrojaba cuchillos que se clavaban junto a su cuerpo. En una ocasión trajo un oso, no se sabe para qué tipo de prueba, pero lo cierto fue que el oso era llevado cadena mediante, por un fornido gitano generando un revuelo entre los peatones al verlo pasar por la cuadra de la emisora. Justo en la entrada del Canal había un espejo y al verse reflejado en el mismo, el animal, creyó que se trataba de otro oso enfureciéndose en el acto. Pegó un fuerte tirón y se le escapó la cadena al gitano que lo cuidaba, el cual a la altura de los acontecimientos no podía ni acercársele. Acto seguido la bestia enfurecida comenzó a golpear desaforadamente la puerta de una oficina llamada Tráfico (el actual Control Central) donde los empleados desesperados se colgaban de la puerta para que no pudiera abrirla. En ese preciso momento suena el teléfono, llamaba una secretaria de comercial produciéndose el siguiente diálogo: “Irene no puedo atenderla hay un oso”. Al no poder abrir la puerta, el oso se fue por el pasillo donde las oficinas tenían unas paredes de vidrio tipo tabique que no llegaban al techo y cuya altura era de dos metros aproximadamente. Los empleados que lo vieron empezaron a correr en todas direcciones, algunos saltaron, como si fueran atletas, esas paredes y se tiraron dentro de las oficinas que a esa altura se encontraban cerradas. Uno que se creía mas astuto se metió dentro de un armario metálico que se hallaba en el corredor y el oso que se dio cuenta empezó a sacudirlo. En ese instante, llegaron más personas de las que habían traído al animal pudiendo sofrenarlo, acto seguido sacaron al aterrorizado empleado del armario, que salió con un “julepe” de aquellos.
“Buenas Noches, Noel”
Al cierre de la transmisión de la emisora, por aquellos años, se emitía un aviso de un colchón famoso, la cámara tomaba la imagen del colchón y sobre él, vestida en ropa interior, se encontraba una hermosa modelo llamada Noel. En ese momento se escuchaba una firme voz masculina que le decía “buenas noches Noel” y a continuación se daba fin a la transmisión del día.
Inmediatamente después de que se apagaba la cámara, un torbellino de personas envolvía la escena y la hermosa señorita era rodeada y mimada por todo el personal presente en el estudio.
“Joven Argentino”
Era una tarde apacible, hasta ese momento todo estaba normal en las tandas comerciales, iban saliendo las placas y los locutores leían los mensajes con personalidad y dinamismo, hasta que el coordinador del Control Central pone en el aire una placa del Ejército Argentino y abriendo los micrófonos de la sala de locutores el “speaker” ataca diciendo “Joven Argentino” Clinc...!! Crash...!! Plint...!! Paff...!!!, produciéndose a continuación un largo silencio, que fue subsanado poniendo otro aviso en el aire. ¿Qué había ocurrido?... al leer el locutor la frase de dicho mensaje, había puesto tanto énfasis, que su dentadura postiza salió despedida, impactando en el micrófono primero, luego en el escritorio donde se encontraba la carpeta con los textos y terminando su recorrido en el suelo.
Usted pudo conocer en parte, a través de esta síntesis, una empresa creada para producir y transmitir, donde artistas, productores, autores, técnicos, administrativos, etc. desarrollan la permanente tarea de ofrecer lo mejor de
sí para satisfacer al público, cumpliendo así Argentina Televisora Color aquel objetivo de divulgación
cultural, de expansión de hábitos y
costumbres, demostrando la
realidad nacional más
allá de su vasto
territorio
Canal 7 Argentina
(LS 82 Tv. Canal 7)
La Televisión
El origen del “octavo arte” se remonta al siglo pasado y está muy ligado al teléfono. Un telegrafista inglés de Apellido May, descubrió en 1873 la cualidad foto sensitiva del selenio. Y de allí en más, son muchos los nombres de los investigadores que van concretando con sus experimentos esa maravilla que es la televisión.
Un 16 de noviembre de 1929, el ingeniero electrónico Vladimir Kosma Zworykin realiza la primera demostración pública de un aparato de televisión, basado en la electrónica. Nacía así uno de los inventos que mayor influencia iban a tener durante el siglo XX.
La demostración se realizó en el Instituto de Ingenieros Radioeléctricos, en Rochester, Nueva York, y aunque fue la consagración del nuevo medio de comunicación, tenía ya una larga historia. Las investigaciones para transmitir imágenes a distancia se iniciaron a fines del siglo XIX con el disco giratorio de Paul Nipkow. Este sistema mecánico fue perfeccionado por el inglés John Baird, que logró realizar transmisiones experimentales a partir de 1925.
Pero los sistemas mecánicos duraron poco tiempo y pronto fueron sustituidos por la cámara electrónica y el proyector electrónico, basados en el tubo de rayos catódicos inventado en 1897. El hombre que llevó a la práctica esta idea fue Vladimir Kosma Zworykin, nacido en Rusia en 1889.
Estudió en París, realizó investigaciones sobre los rayos X y al final de la Primera Guerra emigró a los Estados Unidos. En 1920 consiguió un empleo en la Westinghouse Electric Manufacturing Company, de Pittsburg, donde realizó importantes trabajos sobre tubos receptores de radio y obtuvo el apoyo de la empresa para investigar sus propios proyectos.
Al frente de un grupo de jóvenes ingenieros se consagró a la fabricación de tubos que permitieran la transmisión práctica de imágenes, y patentó su invento en 1923.
Un alto directivo de la empresa a quien le explicó sus trabajos, le dijo: “Es demasiado hermoso para ser verdad; ¿Cuánto costaría llevarlo a la práctica?” Zworykin pidió 100.000 dólares, que le fueron rápidamente concedidos.
La televisión nació, por consiguiente, en 1936 en Gran Bretaña y Estados Unidos. Sin embargo, en nuestro país, cuando la televisión mundial recién se estaba gestando -es decir, que aún no había nacido- hubo ensayos de televisión; se trata de un medio que permite el transporte de señales y sonidos simultáneamente.
Era 1928 y el radioaficionado Ignacio Gómez tenía la mente poblada de imágenes de bobinas, galenas y audines. Con tenacidad y entusiasmo, hacía ensayos en su laboratorio, hasta que finalmente logró imágenes fijas. Al año siguiente, en oportunidad de la Exposición de Radio que se llevaba a cabo en Buenos Aires, realizó con éxito pruebas de televisión en el antiguo Teatro de la Ópera.
Todo el trabajo y esfuerzo de este pionero de la pantalla chica es recogido en 1938 por el Instituto Experimental de Televisión (I.E.T.) fundado ese año.
El I.E.T. en 1941, ante un grupo de ingenieros de electrónica, efectúa las primeras pruebas de transmisión de imágenes a distancia.
Siguen a esta demostración, en los años siguientes, ensayos y transmisiones experimentales, hasta que el 18 de marzo de 1944 se transmite el primer programa artístico de media hora de duración, entre la sede del I.E.T. y el Radio Club Argentino, ubicado en el edificio del actual Automóvil Club Argentino.
Se programa luego con otras experimentales y se estudia la orientación, impulso y limitaciones de esta naciente técnica electrónica, con el propósito de introducirla en el país con carácter de emisora comercial de televisión.
El Gobierno Argentino otorgó la primera concesión para la explotación de un servicio de televisión en 1945 a Martín Tow, por un período de cinco años, caducada dicha licencia sin la explotación de la citada concesión.
Décadas del `50 y `60
1950
Antesala de la Televisión de circuito abierto
A raíz de las consecuencias de origen político-socio-económicas que desencadenó la segunda gran conflagración mundial, Gran Bretaña y Estados Unidos tuvieron que relegar sus intentos de perfeccionamiento televisivo, al tiempo que Don Jaime Yankelevich
-administrador general de LR3 Radio Belgrano- tiraba los cables para introducir la TV en nuestro país.
La Argentina, que había capitalizado a su favor los problemas económicos que afectaban a los países comprometidos en la guerra mundial, tenía los medios materiales para la concreción del proyecto de instalar la televisión, pero existían, por otra parte, intereses que frenaban el intento.
El propósito de Yankelevich era englobar la capacidad radiofónica con la televisión para abarcar un área masiva.
Tomó como punto de referencia a los Estados Unidos, donde la televisión se impuso a poco de terminar la guerra y sus viajes e investigaciones le permitieron adentrarse en la técnica. Sus colaboradores Guerrico, Socol, Yankelevich (h), Demaría y Rosales (h) aportaron los conocimientos adquiridos para lo que sería el primer canal argentino de televisión.
Corría el año `50 y las ideas contenidas a lo largo de las experiencias realizadas se transformaron en conductos certeros. En circuitos se probaron las posibilidades del futuro arte televisivo. La prueba directa se hizo en el Aula Magna de la Facultad de Medicina. Se pusieron en marcha los equipos, y el público especialmente invitado se instaló frente a los monitores.
En circuito cerrado se pasó el primer video. Fue “El Piloto”, un teleteatro pedagógico-científico interpretado por Myriam de Urquijo y Roberto Airaldi. Como anticipo de lo que serían los show cómico-musicales, se mostró a Pepe Iglesias “El Zorro”.
El arte virgen se modelaba en manos inteligentes, de acción rápida y orientada hacia el fin: inaugurar el primer canal.
1960
El boom de la TV
Es en la década del 60 cuando comienza la gran expansión de la televisión. El segundo canal del país se instala en Córdoba LU1H Canal 12, y se inaugura el 12 de abril de ese año.
El 9 de julio nace el segundo canal porteño: el 9. En octubre sale al aire Canal 13. También en ese año se tiende el cable coaxil Buenos Aires-Rosario, constituyendo un puente de recepción entre ciudades. Llega la televisión, en esta misma época, a Mar del Plata por medio de su Canal 8 y al pasar al año 1961, apenas iniciado éste, nace Canal 7 de Mendoza, el 7 de febrero. Sigue la gran ofensiva de la televisión y el 11 de junio de 1961 llega el cuarto canal a la ciudad de Buenos Aires; el Canal 11. A continuación, se crea TV 2 de La Plata.
Breve Historia
La historia de la televisión en la República Argentina, en especial la de ATC S.A. (Canal 7), se halla ligada íntimamente a la historia del País.
Ha sido, además, escuela de formación para muchos hombres de la televisión, tanto en lo artístico como en lo técnico. En esta empresa fue gestada a nivel local toda la creatividad y operatividad del medio televisivo que terminó por cambiar los gustos y costumbres de la población.
Esta empresa comenzó oficialmente sus emisiones el 17 de octubre de 1951 con la transmisión de un acto político en Plaza de Mayo, y todo gracias al esfuerzo de Don Jaime Yankelevich, que por aquel entonces era el Gerente General de LR3 Radio Belgrano, quien luego de interminables contactos e insistencias, pudo adquirir, a principio de aquel año, el equipo necesario para instalar la tan deseada TV. Se habían colocado dos cámaras en el segundo piso del Banco Nación Argentino: una de ellas orientada hacia la Casa de Gobierno y la otra hacia la Pirámide de Mayo.
El director de cámaras de esa transmisión fue nada menos que don Enrique T. Susini, el pionero de la radiofonía nacional, que se convertiría luego en el primer Director artístico de la emisora. Mucha gente se había agolpado frente a las vidrieras de “Harrod´s”, una gran tienda comercial ubicada en la central esquina de Florida y Paraguay, donde se exhibían los primeros receptores de televisión, dado que solamente tres mil familias contaban con el aparato en sus hogares.
Todo el equipamiento fue traído de EE.UU., pero es de destacar que el transmisor que se importó era de laboratorio, el modelo FTL de ITT y las primeras cámaras fueron las Dumont. La antena de 50 metros de altura fue instalada, desde un principio, sobre el edificio del ex-Ministerio de Obras Públicas, ubicado en la Avda. 9 de Julio y la calle Moreno de la Ciudad de Buenos Aires, al que hubo que construirle dos pisos encima del tanque de agua para que albergara a la Planta transmisora, y además un pequeño estudio de TV.
Durante 19 días se llevaron a cabo los trabajos de instalación de la antena, formada por 8 loops triangulares compuestos de 3 dipolos plegados cada uno. En total, 24 elementos montados en la parte superior por una estructura de hierro, que fue apoyada en la terraza del edificio de 112 metros de altura.
Los dipolos dispuestos simétricamente alrededor del soporte permitieron una irradiación circular. Esta antena fue la mayor en el hemisferio occidental, con 5 Kw. La erección de la estructura metálica requirió competencia y pericia técnica.
A fin de instalar la planta de TV en Buenos Aires, viajó a esta ciudad procedente de EE.UU., el ingeniero James M. Ballantine, de la Standard Electric, quien junto a los señores Castillo y Montejo llevaron el proyecto a cabo.
Ballantine era, además, asesor de la Federal Telecomunication Laboratories de Nutley, Nueva York, integrante del departamento de ingeniería de Televisión de la NBC de Nueva York, asesor y asistente de las instalaciones de TV en Nueva York, Chicago, Los Ángeles y otras ciudades estadounidenses; constituía un aval de eficiencia para la ejecución del proyecto. Canal 7 de Buenos Aires fue puesto en marcha con la colaboración de los ingenieros Roberto A. Felsenheld, Harlod Johnson y E. Stein. Por su parte, Radio Belgrano perfeccionó su plantel enviando a Dr. Cesar Guerrico (también pionero de la radiofonía argentina), y al ingeniero Koeble a EE.UU. para asistir a pruebas y ensayos de los transmisores. Ellos, de regreso a Buenos Aires, activaron y supervisaron la preparación de locales, el suministro de energía eléctrica y el basamento de la antena.
El primer argentino que puso en marcha los equipos instalados para que la televisión llegara hasta las pantallas de los telespectadores, fue Alejandro R. Spataro. En la Planta transmisora conservan con orgullo el primer Libro de Guardia donde figura el acta original labrada el 17 de octubre de 1951 que dio por inaugurado el servicio y que lleva la firma del Sr. Spataro.
Al poco tiempo, el primitivo estudio de la planta transmisora, fue trasladado a uno de LR3 Radio Belgrano en Ayacucho y Posadas, donde operaron dos sets de televisión. Un tercer estudio se ubicó a una cuadra de la radio en un viejo salón de baile llamado Palais de Glace, constituyéndose sede, por nueve años, de los principales sets de televisión.
El primer anunciador publicitario de televisión fue Gath & Chaves que auspiciaba un programa que llevaba su nombre, es por eso que a esta firma se la puede considerar el padrino de bautismo de la TV argentina. A posteriori, la primera vez que se autorizó una tanda publicitaria, fue para el producto Uvasal.
Algunos programas cubrieron sus gastos de producción por medio de firmas anunciadoras u otro tipo de financiación comercial. Durante el primer año de vida, los gastos del Canal 7 fueron sufragados, parcialmente, por el gobierno nacional, en parte con aportes de una entidad que agrupaba todas las emisoras de radiodifusión del país y el resto con las ganancias que le reportaba a la empresa, Radio Belgrano.
El crecimiento vertiginoso de la empresa hizo que en el año 1960 se produjera la mudanza del canal, que por aquel entonces se hallaba distribuido en distintos emplazamientos de la Capital, al edificio ALAS de la Avda. Leandro N. Alem y Viamonte.
La mudanza desde Ayacucho y Posadas a la nueva sede fue realmente “de película”. Desde ese lugar, aún no desmontado el estudio, se comenzó con la emisión y durante su transcurso se llevó a cabo el acarreo de todos los elementos para al fin poder seguir con la programación desde el nuevo set, sin cortar la transmisión en ningún momento. Todo el personal, incluido los directivos, colaboraron en dicha mudanza.
La primera audición desde el edificio ALAS fue “Libro de Actas”, un programa periodístico conducido por Julio Gancedo, Rodolfo Baltiérrez y Simón Estolar.
Aquel primitivo transmisor estuvo operando hasta el 2 de Mayo de 1979. El 3 de Mayo de ese año fue reemplazado por el actual transmisor de marca HARRIS. En realidad, se trata de dos transmisores, el principal con una potencia de salida de 25 Kw que, agregados a una nueva antena ubicada en la misma torre a 160 mts. de altura, transmite con una potencia de 200 Kw irradiados, permitiendo alcanzar una cobertura primaria de 130 Kilómetros. El otro transmisor es un “muleto” con una potencia de salida de 5 Kw.
En el mes de diciembre de 1978, se produce otra mudanza del Canal 7 a su actual edificio que, por aquel entonces, pertenecía al EAM78 (Ente Autárquico Mundial 1978), en Avda. Figueroa Alcorta y Tagle, que fue creado para la producción televisiva y centro de prensa internacional del Campeonato Mundial de fútbol del mismo año en la República Argentina. Casi sin querer, la emisora volvió al barrio de sus orígenes.
En el mes de Abril de 1979 se produjo la fusión del Canal 7 con el EAM78 naciendo, de esta manera ATC, que comenzó oficialmente con las transmisiones en color el 1º de Mayo de 1980.
Transmisiones Celebres
Desde sus comienzos, la televisora se dedicó especialmente a las transmisiones de exteriores, fundamentalmente deportivas, causando gran suceso en la tele platea. Uno de los eventos más interesantes que se hicieron desde exteriores, fue el arribo del gran Premio Automovilístico en 1952. Las cámaras que habían sido ubicadas a la llegada en el circuito del autódromo fueron dirigidas a control remoto por el director que se hallaba en la planta transmisora del Canal.
También fueron célebres las transmisiones que desde el Congreso se efectuaban de las sesiones de diputados y senadores antes del año 1955, como también de toda asunción de mandos presidenciales y cadenas oficiales, dado que junto con Radio Nacional son integrantes del S.O.R. (Servicio Oficial de Radiodifusión).
Entretenimientos, largometrajes, series, deportes, programas culturales, comenzaron a brindarse al telespectador en forma más pulida y menos experimental. Figuras del teatro, el cine, la radio, fueron conquistadas por la televisión, poniéndose así, al alcance de la familia argentina con toda su realidad. El primer ciclo que provino del radioteatro fue “El Teleteatro para la hora del té". El binomio Ana María Campoy - José Cibrián se incorporó protagonizando “Don Juan Tenorio”
El primer gran espectáculo musical y popular lo constituyó “Tropicana Club”, una creación de Miguel de Calazans y que dirigió Orzábal Quintana.
Los programas sobre moda no se hicieron esperar y fue Mendy la creadora del primer concurso de belleza. Se elegía en él, al final de cada temporada, a “Miss TV” cuya primer reina fue Egle Martin. En los posteriores años fueron varias las jóvenes que surgieron de ese concurso y que gracias a ello alcanzaron el éxito: Erika Wallner, Doris del Valle, María Vaner y Mercedes Harris, entre otras.
De las series que pasaron por nuestra pantalla, las más famosas fueron, sin lugar a dudas: “Cisco Kid”, “Cuatro hombres justos”, “Patrulla de caminos”, “Los intocables”, años más tarde, “Kojak”, “El hombre nuclear”, “La mujer biónica”, “Los Ángeles de Charlie”, “Baretta” y ya con el color: “El increíble hulk”, “Dallas”, “Dinastía”, “BJ”, “Los Dukes de Hazzard”, “El mago”.
El 20 de julio de 1969 se transmitió por primera vez en el país, por vía satélite en oportunidad de la llegada del hombre a la Luna.
Un comentario especial lo merece la popular tira de dibujos animados “La Pantera Rosa”, alrededor de la temporada 1975. Por aquel entonces, el Gerente de Programación y Producción Adolfo Márquez, tuvo un hueco de media hora en el sector central de lunes a viernes a las 20:30, horario en el que los otros medios colocaban sus informativos. Lo que encontró como posible fue esta tira de dibujos que había contratado la empresa para su emisión en horarios infantiles a muy bajo costo. Para sorpresa de sus colaboradores que le habían indicado la no conveniencia de la misma, puesta a competir con los noticieros más fuertes de esa época como “Telenoche”, tuvo un imprevisible éxito en la tele platea, que hacía apurar la llegada del trabajo a la gente para poder disfrutar de tan gracioso personaje.
El Mundial de Fútbol de 1978, aunque fuera transmitido por todos los canales de televisión, su producción fue realizada por el EAM78. Esa productora la integraron personal técnico, operativo y administrativo que provino de todos los medios, pero fundamentalmente, de Canal 7.
Un especial homenaje deberemos realizarlo, sin duda, a los locutores que nacieron junto a la pantalla chica. Rostros indiscutidos, queridos, que marcaron un verdadero jalón en nuestra historia y que aún años más tarde, la publicidad filmada tomó como referencia para sus mensajes. Esos “monstruos sagrados”, seres corrientes, sensibles y espontáneos y por sobre todo humanos, fueron las figuras indiscutibles del momento. Nombres como los de Guillermo Brizuela Méndez, Adolfo Salinas, Pinky, Nelly Prince, Nelly Trenti, Colomba, Eve y Clarisa Gerbolés, Edith Boado, Ernesto Lerchundi, Gloria Raines, Aguirre Mencía, Pura Delgado figuraran por siempre cada vez que sea recordada nuestra historia.
En 1980, Canal 7 y Argentina 78 Televisora S.A. se fusionan, dando origen a LS 82 TV. Canal 7 - Argentina Televisora Color, iniciando una nueva era en nuestra televisión. La imagen en colores (Sistema PAL-N), comienza a llegar masivamente a los televisores, y en ello también es pionero Canal 7 - ATC.
Muchos otros éxitos vinieron acompañando su señal. En materia de noticiarios lo constituyó, sin dudas, “60 Minutos”, el informativo que produjo Horacio Larrosa y conducido por José Gómez Fuentes, Silvia Fernández Barrios, María Larreta, Fernando Bravo y Lucho Avilés.
La guerra de Las Malvinas es el acontecimiento del año 1982. El 2 de Abril los noticieros anuncian la recuperación de las islas, en un momento político sumamente convulsionado.
Todos los Canales cubren en forma intensa el desarrollo del conflicto. “60 Minutos”, es el más visto, José Gómez Fuentes lee los comunicados y el periodista Nicolás Kazansew, junto con el camarógrafo Alfredo Lamela, envían el material desde Malvinas.
El Canal organiza, el 9 de mayo, en un esfuerzo sin precedentes y sin interrupciones “Las 24 horas de las Malvinas”, que con la conducción de Pinky y Cacho Fontana, convoca a la solidaridad de todos (ese día se recaudan veintidós mil millones de pesos y 40 kilos de joyas). Una vez terminado el conflicto todos los noticiarios pierden credibilidad y se habla de un “fraude de información”.
En materia de teleteatros y ficción, se destacó, entre otros, “Rosa de Lejos” escrita por Celia Alcántara e interpretada por Leonor Benedetto, Juan Carlos Dual, Pablo Alarcón y elenco. “Andrea Celeste” interpretada por Andrea Del Boca, “Los Hijos de López”, “Mesa de Noticias”, “Situación Límite”, “El Mundo de Antonio Gasalla”, “PNP”, “La Bonita Página”, “Hora Clave”, “Susana Giménez” fueron otros excelentes ciclos que emitimos por nuestra pantalla. “Almorzando con Mirtha Legrand” el tradicional ciclo de almuerzos, jerarquizó nuestra pantalla en dos oportunidades. La primera en 1979 traída de la mano de Carlos Montero y la segunda en 1991, mediante la producción de Daniel Tinayre y Carlos Rottemberg.
Argentina Televisora Color
El asombroso mundo de la técnica y el arte que es la televisión, funciona como empresa. La compleja organización exige una cantidad de direcciones y departamentos que, indistintamente, deben realizar una infinidad de tareas acordes con las necesidades de producción, mantenimiento y realización de programas.
Las principales tareas del director o Gerente General, se pueden resumir en producción y evolución.
El resto de las responsabilidades están divididas por gerencias, a saber:
a) Administración: Supervisa, controla y aprueba o reprueba todo procedimiento empleado en la faz administrativa y en lo concerniente a lo económico-financiero de la empresa, como también la confección de sus Balances anuales.
b) Programación: Supervisa la planificación y confecciona la programación a televisarse; procura que esta cumpla con sus objetivos en lo comercial, artístico, informativo, cultural, entretenimiento y social, desarrollando todo lo enunciado en un plano de entendimiento y educación para el pueblo.
c) Producción: Sus tareas consisten en trazar el procedimiento de producción de programas, como también el de fijar el presupuesto artístico para obtener los mejores resultados en su realización y en la contratación artística.
d) Noticiero: Por la importancia de sus funciones, el área de noticias se enmarca dentro de una Gerencia dedicada exclusivamente a la producción del informativo. Cuenta para ello con un importante plantel de personal que cubren distintas funciones; periodistas, redactores, camarógrafos, editores de video, locutores, etc.
e) Técnica: Establece las normas a seguir para el mayor aprovechamiento, funcionamiento y mantenimiento de todo lo concerniente a equipos y elementos técnicos.
f) Comercial: Define la política a aplicar en el sistema comercial de ventas de programas y espacios de tiempo, y establece las tarifas publicitarias. Son sus funciones, también, el estudio, ampliación de los mercados y la confección de la Rutina de Transmisión de la emisora. Asesora y actúa tratando de obtener una mejor coordinación y entendimiento entre la organización de televisión, las agencias publicitarias, actuales o futuros patrocinantes de programas, auspiciantes, entidades oficiales y todo aquel organismo o empresa con quienes resulte de interés mantener estrechas vinculaciones.
g) Recursos Humanos: Analiza los problemas de distinto orden que se susciten con el personal de la Empresa. Eleva los distintos estudios para un mayor rendimiento del personal, con menor esfuerzo de éste, ya sea por la tecnificación o simplicidad de trabajo.
h) Asesoría Legal: Asesora acerca de los contratos y demás instrumentos relacionados con el giro de la empresa bajo la faz legal, dictaminando en definitiva todo lo concerniente a la validez y efectos jurídicos de los hechos y actos que se sometan a su consideración. La explotación de emisoras de radio y televisión está regida por la Ley de radiodifusión Nº 22.285 del año 1980 y reglamentado por Decreto Nº 286 de febrero de 1981, y otros Decretos posteriores modificatorios a dicho decreto reglamentario.
Servicios a la Comunidad
En Argentina Televisora Color no solamente se hace televisión, sino que también se puso al servicio de la educación y cultura habilitando en sus dependencias una Escuela Secundaria y otra Terciaria con títulos oficiales de especialización hacia la producción de este medio.
Funciona además desde 1996, un Museo del Canal y que puede ser visitado de lunes a viernes en horarios administrativos. Argentina Televisora Color se dirige a la comunidad de todo el país a través de un programa cultural amplio y variado con actividades para grandes y chicos. Entre sus acciones más destacadas, se encuentran las visitas guiadas, que se realizan diariamente y tienen diferentes orientaciones de acuerdo al tipo de público que asiste. Los guías dirigen la visita de 1 hora de duración, recorriendo los estudios de transmisión, las cabinas de control, las áreas de procesamiento y edición de imagen, la producción del noticiero, etc. Se realizan también visitas a escuelas especiales, hogares carenciados y grupos de tercera edad, en estos casos, los asistentes disfrutan de un encuentro con gran sostén afectivo. Se organizan también dentro de este plan, visitas con orientación didáctica, para nivel inicial, EGB, polimodal y escuelas técnicas, como también nivel terciario y universitario. A través del Departamento de Empleo, Capacitación y Desarrollo del Personal puede solicitarse una visita guiada por toda nuestra planta. También es posible presenciar la grabación y/o emisión de algunos programas, generalmente de índole musical y/o periodístico que se emiten desde el estudio 1, el cual posee una importante platea.
Argentina 78 Televisora S.A.
Cuando Alexander Watson Hutton, el docente inglés que fue director del aún existente English High School, ubicado en las calles Melián y Pampa, en Belgrano “R”, trajo el fútbol al Río de la Plata, los argentinos de entonces jamás imaginaron que nuestro país llegaría, con el tiempo, a convertirse en sede de un Campeonato Mundial.
Fueron desarrolladas obras de infraestructura básicas, hoteles internacionales, remodelación de aeropuertos de la ciudad de Buenos Aires, el internacional de Ezeiza, los de Córdoba, Mendoza, Rosario y Mar del Plata que fueron sub-sedes del campeonato, remodelación de los estadios de River Plate, Vélez Sarfield, Rosario Central, construcción de los estadios de Mar del Plata, Córdoba y Mendoza. Como nuestro país en su carácter de organizador del XI Campeonato Mundial de Fútbol, tomó a su cargo la transmisión del evento por televisión y vía satélite, esta situación motivó la creación del EAM´78 (Ente Autárquico Mundial 1978) posibilitó la construcción del que fue el centro de producción televisiva y de información de prensa del Campeonato el cual luego de finalizado el evento y producida la fusión con LS82 TV Canal 7 se convirtió en nuestra casa.
El hecho de que las transmisiones de exteriores debían realizarse en color no perturbó el entusiasmo de nadie, porque ya en nuestro país se conocían todos los sistemas y sus respectivas posibilidades, aunque hasta ese entonces los canales no efectuaran transmisiones a color.
Lo único que se requirió fue construir un ente que tomó a su cargo la realización concreta y efectiva de las transmisiones. Así surgió una Sociedad del Estado la primera creada de acuerdo a las especificaciones de la Ley 20.705 surgiendo Argentina 78 Televisora (A 78 TV) S.A. por obra de la Ley 21.337.
El 1 de Junio se inaugura el “Mundial 78” y la ceremonia obtiene el mayor raiting que se haya registrado en la historia de la televisión Argentina, que veinticuatro días más tarde es superado por la final que disputan nuestro país y Holanda, donde la Argentina obtiene el Campeonato.
Unidades Móviles:
Fueron cuatro las unidades móviles adquiridas por A 78 TV para la televisión del evento, las que se ubicaron en las sub-sedes del interior donde en combinación con la sala técnica situada en el edificio de cada estadio, se integraron al conjunto de elementos necesarios para efectuar las transmisiones con todos los recursos técnicos más modernos de la época.
Las unidades que siguen prestando servicio en la actualidad, están equipadas con cuatro o cinco cadenas de cámaras, se encuentran dentro del camión el control de dirección con el bastidor de monitores y mesada de dirección, el control de sonido y el control técnico.
Instalación de las Cámaras en el Mundial 78:
La transmisión de los partidos de fútbol se efectuaron con 5 cámaras. Las cámaras 1 y 2 estuvieron ubicadas en la parte alta de la tribuna, formando un ángulo de 16 a 20 grados, siguiendo la línea imaginaria del centro de la cancha. La cámara 3 se ubicó en el piso de la cancha y se encargó en captar los detalles relevantes del evento. Las cámaras 4 y 5 fueron ubicadas detrás de los arcos, centradas respecto de estos y a una altura tal que la pelota colocada para un penal, quedara situada por encima del travesaño del arco. Estas cámaras estaban conectadas a una grabadora de disco (slow motion) y fueron operadas por un segundo director. La cámara 1 mantuvo siempre un plano general, la cámara 2 fue la que con un plano más corto, permitió apreciar en mayor detalle una jugada o un salto entre dos jugadores.
De esta manera pudieron realizarse las 38 transmisiones directas y 14 diferidas de los respectivos partidos que conformaron la totalidad del evento manteniendo un raiting promedio de 28.8 puntos. La final de Argentina vs. Holanda alcanzó un raiting total de 87.6.
Con el correr de los años, LS 82 TV Canal 7 Argentina Televisora Color se convirtió en el indiscutible Canal nacional, con un franco enfoque hacia la pertenencia, la cultura nacional, la historia propia.
“La Historia de la Televisión Argentina es y será un testimonio de vida social, política y cultural y constituirá, como lo constituyó antes, una herramienta imprescindible de comunicación entre nuestros ciudadanos.”
Edificio de Figueroa Alcorta 2977
La Planta
Argentina Televisora Color se encuentra ubicada en Avda. Figueroa Alcorta y Tagle. Consta de una sola planta de 24.000 mts. cuadrados de superficie cubierta sobre un área total de 44.000 mts. cuadrados, cuya construcción fue realizada en el tiempo récord de 15 meses. Para lograrlo, se trabajó en dos turnos; día y noche con 1000 operarios por turno, aproximadamente. Los arquitectos encargados fueron: Solsona, Viñoli, Manteola, Santos y Salaberry.
La arquitectura de sus instalaciones fue pensada como una equilibrada inserción dentro de la geografía de la ciudad. El diseño del edificio es un plano inclinado, cuya mayor altura tiene 9 metros sobre la calle Tagle, descendiendo hasta nivel 0 m. en la calle Austria. La posición inclinada favorece el desagote natural del agua que corre por gravedad hasta el lago artificial de aguas renovables en un desagüe cloacal de Alcorta, o sea que la última franja bordea el lago que tiene emplazada frente al comedor la Torre de transmisión con una isla.
El centro de producción consta de cinco estudios medianos de televisión de 24 mts. por 15 mts., uno para grandes espectáculos de 38 mts. por 24 mts; con una platea para el público con 260 butacas dos estudios de audio de 9,30 mts. por 15 mts., así como los respectivos controles técnicos centrales y diversas instalaciones para sus áreas de servicios. Estos estudios fueron conformados como unidades independientes desde su punto de vista de imagen, luz, acústica y temperatura, y están flanqueados por sus controles respectivos de producción, sonido, iluminación e imagen, vecinos al área técnica y a vestuarios y camarines.
Su distribución interior se dispuso en cuatro franjas paralelas, la primera dedicada al área de servicios (talleres, utilería, equipos de aire acondicionado, etc.), la segunda, para los estudios, la tercera ocupada por el área de equipamiento electrónico y la cuarta para comedor, oficinas y salas de ensayos.
Para refrigerar esta inmensa superficie cubierta, los equipos de aire acondicionado producen una cantidad de frigorías/hora similar a la que se lograría con 2000 aparatos del tipo familiar funcionando a pleno.
Expertos en radio, televisión, arquitectos e ingenieros extranjeros que la han visitado, han elogiado el diseño de esta planta y la funcionalidad de sus elementos técnicos. En su centro fue montado una infraestructura técnica de avanzada.
La complejidad del cerebro electrónico de ATC exigió una distribución cuidadosa que permitió la utilización de todos sus sistemas en forma cómoda y funcional. Se desarrolló así una disposición electrónica donde el equipamiento se encuentra centralizado en un solo lugar y sus comandos operativos se distribuyen en controles remotos ubicados donde la facilidad operativa lo requiere.
Enlaza todas sus partes un sistema de enrutamiento capaz de enviar la salida de cualquiera de las máquinas de video tape, telecines, los distintos controles de los estudios hacia el control final de presentación.
Fue integrado un capacitado equipo de ingenieros y técnicos, procedentes de las dotaciones de todos los canales. Una vez seleccionados, fueron enviados a Alemania para que cumplieran un ciclo de estudios y experiencias relacionadas con la TV color. Estos estudios enriquecieron la capacidad intelectual de nuestros profesionales, reconocidos a nivel mundial.
El equipamiento original de la empresa fue provisto por las siguientes marcas:
SIEMENS - Sistema de Comunicación.
BOSCH - Cámaras, mezcladores, matrices de delegación y monitoreo.
BLAUPUNKT - Televisores de uso interno.
RCA - Máquinas de Video Tape y Telecine.
SONY - Máquinas de Video Tape.
DIMERSON - Sonido e iluminación (Nacional).
AMPLEX - 2 Cámaras lentas y 4 video tapes.
Planta Transmisora
Es el recinto operativo de una radio o un canal de televisión donde se hallan los equipos transmisores de audio y video, acompañado por la torre y la antena de transmisión.
En nuestra empresa, el actual transmisor es un Harris. En realidad se trata de dos transmisores, el principal con una potencia de 25 kw. que, agregados a la antena ubicada a 162 metros de altura, transmite con una potencia de 200 kw. irradiados, permitiendo alcanzar una cobertura primaria de 130 kms. El otro transmisor es un muleto con una potencia de salida de 5 kw.
La línea de conexión del transmisor con la antena es rígida (caño coaxil), preparada para soportar el paso de la alta potencia de la radiofrecuencia y está compuesta por un caño de bronce de 3 ¼ de pulgadas que actúa como masa. En su interior se encuentra el vivo aislado con teflón, además se halla bajo presión de aire que un compresor instalado en la salida del transmisor se encarga de mantener.
A los efectos de disminuir al mínimo la posibilidad de corrimiento de los cristales del transmisor (video y audio), estos se encuentran emplazados dentro de un hornillo eléctrico que los mantiene a una temperatura constante de 65º C.
Las lámparas del equipo transmisor se encuentran dentro de un envase metálico cerrado por el que circula una corriente de aire que es producida por una turbina que las mantiene refrigeradas cuyo costo estimado ronda los u$s 15.000.-
Existen en la planta dos sub-estaciones eléctricas que garantizan el permanente servicio de energía, además, para tener una mayor seguridad, se cuenta con una usina propia que se activa automáticamente en caso de que ambas sub-estaciones interrumpan el suministro, garantizándose de esa manera, la constante emisión de señal.
El enlace entre los estudios de ATC con el edificio de Obras Públicas, se efectúa mediante un transmisor de microondas cuya antena parabólica se encuentra instalada en la torre del canal .
En caso de cortarse la emisión de esa señal por problemas técnicos, la planta transmisora está provista con una programación de emergencia para ser puesta en el aire, hasta tanto se solucione el inconveniente.
Hay tres sistemas de color en el mundo:
- NTSC (National Television System Committe) EE.UU. - Canadá - México - Japón.
- PAL (Phase Alternation Line) Alemania Occ. - Argentina - Austria - Australia - Brasil - Dinamarca - Finlandia - Gran Bretaña - Holanda - Irlanda - Noruega - Suecia y Suiza.
-SECAM (Secuencial at Memorial) Alemania Or. -Bulgaria-Francia-Hungria-Polonia-URSS-Checoslovaquia.
Además de esto, hay tres normas de TV. en Blanco y Negro (ya existentes antes de la aparición de la TV. color) que son: B, M y N. La norma “B” abarca todos los países de Europa, la norma “M” abarca Norteamérica y los países de América Latina menos la Argentina, Bolivia, Uruguay y Paraguay que tienen la norma “N”.
Nuestro sistema de color es el PAL de origen Alemán. La norma “N” ya la teníamos en blanco y negro. En realidad todas las grabaciones se realizan en el sistema PAL norma “B” y al llegar al control central se trascodifica y allí se convierte en PAL norma “N”.
Cada uno de los Estudios tiene su control individual: Control de Iluminación y Video, Control de Producción y Dirección, y Control de Sonido. Todos trabajan dirigidos por el Director que está ubicado en el respectivo Control y se comunican entre sí mediante intercomunicadores.
Estudios:
Cada uno de los 4 cubos que sobresalen de la terraza del edificio son bloques compactos de hormigón armado; dentro están los Estudios de grabación que también son bloques compactos de hormigón armado, separados por una cámara de aire de 45 cm., denominada cámara de silencio, y se utiliza para evitar la filtración de sonidos a los Estudios.
Los ocho estudios que posee nuestra Empresa (seis de programación y dos de audio) fueron conformados como unidades independientes desde el punto de vista de imagen, luz, acústica y temperatura, estando flanqueados por sus controles respectivos, vecinos al área técnica, vestuarios y camarines.
Cada Estudio Posee un piso de una sola pieza para facilitar el traslado de las cámaras y lograr así una imagen fija. Está hecho en base a un material (eposimonolítico) que actúa como autonivelante. Las paredes internas son rejillas de acero inoxidable (dentro están cubiertas con fibra de vidrio) que se utilizan para evitar la filtración de sonidos o ruidos durante las grabaciones. El primer cubo lo ocupa el Estudio 1, es el Estudio mayor de la Empresa (800 metros cuadrados) y cuenta con una particularidad en cuanto a su iluminación dado que está equipado con un sistema de computación, con capacidad para 1900 memorias o programas. Es decir, que el Director cuando graba perfora la tarjeta de acuerdo a la intensidad y cantidad de luz necesarias, la coloca en la computadora (Control de Dirección), oprime los botones correspondientes y las luces se acondicionan automáticamente.
El equipamiento esta conformado por 5 amplificadores estereofónicos y distintos tipos de proyectores de iluminación. Un reflector ilumina en forma pareja, el otro en forma centralizada y concentrada. También posee una platea con una capacidad para 260 personas.
Estudios de Audio:
En los Estudios de Audio se realiza todo el trabajo de grabación de sonido exclusivamente sin la intervención de la imagen; música, locución, doblaje, etc.
Posee paneles fonoabsorbentes con rueditas para separar distintos grupos musicales (individualizar los sonidos) y amortiguar la reverberación (rebotes).
Control Central (TOM.) Sala de Racks:
El Control Central es el corazón de la Empresa. En este lugar se reciben todas las señales que vienen del exterior (vía satélite) y del interior del país, asimismo, se envían todas las señales.
La complejidad del cerebro electrónico de Argentina Televisora Color exigió una distribución cuidadosa que permitiera la utilización de todos sus sistemas en forma cómoda y funcional. Se desarrolló así, una disposición electrónica donde el equipamiento se encuentra centralizado en un solo lugar y los comandos operativos se distribuyen en controles remotos ubicados donde la facilidad operativa lo requiere.
Enlaza todas su partes, un sistema de enrutamiento capaz de enviar la salida de cualquiera de las 16 máquinas grabadoras/reproductoras de imagen y sonido, más las de los 6 telecines, a los distintos controles de los 6 estudios al control final de presentación.
También se efectúa el control de calidad de todas las señales que se generan en la emisora (T.O.M.) realizándose la distribución de esas señales de cualquier máquina de video tape y telecine a cualquier Estudio y al Control de Presentación.
Control de Presentación:
Es el control central de transmisión. Posee un “monitor previo” desde donde se puede visualizar cualquier imagen antes de ser enviada en directo. Otros dos monitores (de línea) permiten visualizar la señal que estamos enviando a la planta transmisora (previo pase por el trascodificador) y un cuarto monitor (de aire) funciona como receptor de antena. También posee 8 monitores chicos que permiten visualizar todas las señales que maneja el switcher y habilita los micrófonos de los locutores OFF que son los que pasan los avisos comerciales.
Sala de Video Tape:
Posee 16 máquinas que se dividen de la siguiente manera: 10 RCA PAL “B”; 2 son NTSC “M” y las cuatro restantes son AMPLEX PAL “B”. Las del sistema NTSC “M” se utilizan para tapes de importación y exportación siempre a través del conversor. El sistema de grabación es un Cuádruplex. Las 10 máquinas RCA PAL “B” se pueden delegar en control remoto a cualquier Estudio para que su director pueda comandar la máquina, solamente en caso de reproducción o Play Back.
Sala de Edición:
En esta sala se compaginan tomas sueltas grabadas con anterioridad para confeccionar el programa que va a salir luego al aire de la misma manera que se hace con los procesos cinematográficos.
En caso de video tape, en lugar de cortar la cinta como se corta una película, la unión de las diferentes tomas se realiza electrónicamente y el informe de memorias de las máquinas (Display) se visualiza en los monitores.
Sala de Máquinas:
Aquí se digita todo lo que es aire refrigerado para oficinas y para los equipos. La Empresa consta de una usina propia para el suministro en caso de corte de energía eléctrica solamente para la transmisión (TOM - VTR - TELECINE).
Depósito de Utilería:
En este depósito se alojan los mobiliarios para todo tipo de escenografía. Posee muebles del año 52´, del antiguo Canal 7. También se encuentran en este departamento un sector de restauración y otro de tapicería.
Taller y Depósito de Carpintería:
En este lugar se elaboran los decorados; se planifica la decoración, se divide en determinados sectores de cierto tamaño, se arman las matrices y se terminan los decorados que se realizan en madera Pino Brasil (resistente y liviana). Una vez terminada la escenografía, pasa el sector de pintura y realización donde se le dan los colores y las terminaciones. Generalmente, se recomienda usar colores que no tengan brillo, ya que el brillo refleja la luz y eso arruina la calidad de la imagen.
Dentro de este vasto complejo, centenares de profesionales al servicio de la creatividad en manos de ingenieros y técnicos de importante trayectoria, conforman una perfecta combinación de arte y técnica tras el mismo objetivo.
Argentina Televisora Color
(en todo el País)
Uno de los principales objetivos de Argentina Televisora Color a partir de su ambicioso proyecto, fue que su contenido traspusiera no solo el alcance local sino además las más lejanas fronteras.
Luego de varios años de ausencia en el mercado televisivo de habla hispana, la Argentina vuelve a ocupar un lugar preponderante entre los proveedores de programas.
Un transmisor de imagen y sonido que cubre un círculo de 100 km. de radio a partir de su emplazamiento en Av. 9 de Julio y Belgrano, es el punto de partida de la proyección de ATC.
Continúa esta línea un sistema de repetidoras que en el mismo momento en que un programa se emite en Buenos Aires, lo retransmite para el público de distintas ciudades del interior del país.
Se amplía la proyección con un sistema de microondas que vinculan a ATC con todos los canales del país y vía satélite con el resto del mundo a través de las instalaciones de transporte de imagen que el país posee.
Anecdotario
He aquí un pequeño requecho de anécdotas, las cuales tuvieron origen en los primeros años de Canal 7 y han quedado en el recuerdo de los inicios de la Televisión Argentina.
“El primer locutor echado”
Guillermo Brizuela Méndez se inició por orden de los directivos de Radio Belgrano donde él era locutor. Tenía que salir, con Adolfo Salinas, en cámara haciendo reportajes, presentando a cualquier persona que se le cruzara en el camino porque la finalidad era mantener la imagen viva en la pantalla. Pero es también el primer locutor “echado” de la televisión y que narró con su característico sentido del humor, el porqué: como tenían que permanecer en cámara mucho tiempo tenían a veces que recurrir a los cuentos para entretener al público. Un día se le ocurrió contar uno muy antiguo: “Una señora que va con el nene al cine, sale en el intervalo y pide una contraseña para su hijo al acomodador y este le dice, vaya tranquila señora que yo se lo voy a reconocer, y la mujer responde: gracias, ha sido usted mucho más amable que el padre”. Al rato de esto, llama por teléfono el entonces ministro de Comunicaciones Nicolini y ordena: “A ese tipo de bigotitos no lo quiero ver más”. Por suerte -dijo- todo se pudo arreglar.
“Improperios en TV.”
Durante la emisión de un teleteatro de corte policial, allá en los primeros meses de la televisión. Roberto Escalada, luego de un tiroteo, debía caer sobre una mesa, en posición por demás incómoda, simulando estar gravemente herido. Enojado don Roberto abandonó la postura al tiempo que lanzaba improperios y blasfemias a todos los presentes. Lo dramático del episodio fue que tanto los improperios - de grueso calibre por otra parte - como el abandono de la posición, salieron al aire. Cuentan que el incidente casi le provocó un infarto a don Jaime Yankelevich y le costó a todos los presentes el que los pusieran de “patitas en la calle”. Sofocados los enojos, volvieron a sus antiguos trabajos. Eso sí, sin volver a caer en estupor, por dramática que fuera la escena que presenciaran.
“Cambio brusco de clima”
El informe del Servicio Meteorológico Nacional formó parte del noticiero de Canal 7 desde sus comienzos. Una figura muy querida no solamente por sus pares sino también por el público fue Valentín Komar que por muchos años fue la voz e imagen que se identificó con dicho informe meteorológico. Y ocurrió que en una tarde espléndida de otoño se hallaba Komar en el “piso” dando el informe meteorológico conforme al pronóstico recibido: día soleado, poca nubosidad, sin vientos, etc. cuando de repente entra en el estudio un asistente con piloto y paraguas completamente empapado. Al ver esto, atónito, Komar trató de cambiar el pronóstico meteorológico ante las cámaras sin darse cuenta de que había sido víctima de una ácida broma.
“Aforar”
Se estaba transmitiendo un teleteatro. Lo transmitía Luis Mottura, italiano de origen. El decorado principal era una gran chimenea con el tubo que ascendía al techo, en primer plano. Los personajes se habían ubicado detrás de la chimenea y ésta quedaba entre ellos y la cámara. De pronto Mottura desde los controles, le pregunta a Nicolás del Boca, que era el cameraman, por qué no logra ubicar con su lente al citado personaje, le contesta:
- Pero don Luis, Jorge no está
Mottura por los teléfonos le insistía:
- Ma, Jorge tiene que estar
- Pero no está
- Ma, no lo escuchás que está hablando
- Si, pero don Luis, yo no lo veo”, replica el cameraman.
Entonces don Luis empeñado en su afán de encontrar al personaje Jorge - misteriosamente invisible - le ordena a del Boca que retroceda, para ampliar el plano visual. Tanto insistió con “mandate atrás”, “mandate atrás”, que cuando se quisieron acordar, en la pantalla de los televidentes se podía ver no solo el decorado de la escena -sin que el personaje Jorge apareciera pues lo tapaba el caño de la chimenea- sino además el techo con todas las parrillas y sus focos y otros decorados que nada tenían que ver con la telenovela que se transmitía...
“Los muertos que caminan”
En homenaje a la Revolución Francesa, el 14 de julio de 1958 se realizó un gran espectáculo. Mitad del mismo se transmitía desde el estudio del Palais de Glace y mitad cruzando la calle en la plaza presidente Alvear. Al aire libre se habían instalado guirnaldas y muchos actores oficiaban de asesinados. Pero ocurrió que en cierto momento los guillotinados, sin darse cuenta de que la cámara los enfocaba, se levantaron y echaron a andar, ante la sorpresa de los telespectadores que desde sus pantallas vieron decapitados que gozaban de buena salud.
Mas Anecdotas!!!
El comienzo de la publicidad en Canal 7
En los primeros años de vida de Canal 7, la tecnología adquirida, a pesar de ser de última generación, padecía grandes limitaciones, se trabajaba a pulmón, no existía el videotape y los avisos eran transmitidos “en vivo”, en placa diapositiva de 35 mm. o en film de 16 mm. sonoro con banda óptica. “En vivo” significaba armar un estudio de publicidad con tapones de un metro de ancho aproximadamente, los cuales eran confeccionados con bastidores de madera y forrados en tela de colores, uno a continuación del otro. Allí se ubicaban los locutores para realizar los avisos, cabe señalar que en ese momento en el noticiero de la emisora eran emitidos entre catorce y diecisiete comerciales en vivo con materiales como heladeras, cocinas u otros artículos para el hogar que eran provistos por el anunciante, quedando resguardados en el Depósito de Publicidad el cual, por su pequeña capacidad, fue desbordado rápidamente y se debió recurrir entonces a los galpones pertenecientes al proveedor Meile, un depósito ubicado en la calle Salguero entre Cerviño y Av. del Libertador. Desde allí diariamente se mandaban a retirar todos los productos que debían publicitarse en la programación.
Para el referido armado del estudio, había un asistente de publicidad y robustos utileros que retiraban el material de los depósitos y lo devolvían una vez finalizado el comercial.
En la operatoria diaria para la emisión de dichos avisos, se suscitaban situaciones reideras, ya sea por errores o por bromas que el joven personal les jugaba a los protagonistas. Aquí se figuran algunas de estas inolvidables anécdotas.
“Los garbanzos”
Raquel Satragno, Pinky, es una locutora que tenía mucho trabajo por ese entonces, y eso hacía que a veces estuviera un tanto distraída. En un aviso de una licuadora de marca, colocó dentro del vaso una cantidad importante de garbanzos para demostrar las cualidades de sus filos en triturar. Cuando Pinky la puso en funcionamiento había olvidado ponerle la tapa, lo que trajo aparejado el consiguiente vuelo a granel de los garbanzos originándose, como era de esperar, las carcajadas de toda la gente que se hallaba en el estudio.
“El Jerez”
Existía una gran camaradería entre los empleados del Canal y los locutores, eso hacía que la confianza generada terminara a veces con bromas subidas de tono. Una de esas sin dudas fue la que le ocurrió a Orlando Marconi. Este recordado y querido locutor venía protagonizando el aviso de Jerez Tío Paco y ocurrió un día que manos anónimas cambiaron el contenido de la botella por un líquido muy desagradable. Fue por eso que Orlando al degustar en cámara una copa del intomable brebaje puso en su cara una mueca de asco terrible escupiéndolo en forma de lluvia, acto seguido comenzó a buscar como desesperado a los autores de esa broma de tan mal gusto.
“El oso”
Siempre los programas que trataron de reflejar la realidad de la vida han sido los más atractivos para acaparar la audiencia. Un conocido animador, Cesar Mermet, conducía este tipo de programas, se paraba, por ejemplo, frente a una tabla grande y relataba qué sentía cuando otra persona le arrojaba cuchillos que se clavaban junto a su cuerpo. En una ocasión trajo un oso, no se sabe para qué tipo de prueba, pero lo cierto fue que el oso era llevado cadena mediante, por un fornido gitano generando un revuelo entre los peatones al verlo pasar por la cuadra de la emisora. Justo en la entrada del Canal había un espejo y al verse reflejado en el mismo, el animal, creyó que se trataba de otro oso enfureciéndose en el acto. Pegó un fuerte tirón y se le escapó la cadena al gitano que lo cuidaba, el cual a la altura de los acontecimientos no podía ni acercársele. Acto seguido la bestia enfurecida comenzó a golpear desaforadamente la puerta de una oficina llamada Tráfico (el actual Control Central) donde los empleados desesperados se colgaban de la puerta para que no pudiera abrirla. En ese preciso momento suena el teléfono, llamaba una secretaria de comercial produciéndose el siguiente diálogo: “Irene no puedo atenderla hay un oso”. Al no poder abrir la puerta, el oso se fue por el pasillo donde las oficinas tenían unas paredes de vidrio tipo tabique que no llegaban al techo y cuya altura era de dos metros aproximadamente. Los empleados que lo vieron empezaron a correr en todas direcciones, algunos saltaron, como si fueran atletas, esas paredes y se tiraron dentro de las oficinas que a esa altura se encontraban cerradas. Uno que se creía mas astuto se metió dentro de un armario metálico que se hallaba en el corredor y el oso que se dio cuenta empezó a sacudirlo. En ese instante, llegaron más personas de las que habían traído al animal pudiendo sofrenarlo, acto seguido sacaron al aterrorizado empleado del armario, que salió con un “julepe” de aquellos.
“Buenas Noches, Noel”
Al cierre de la transmisión de la emisora, por aquellos años, se emitía un aviso de un colchón famoso, la cámara tomaba la imagen del colchón y sobre él, vestida en ropa interior, se encontraba una hermosa modelo llamada Noel. En ese momento se escuchaba una firme voz masculina que le decía “buenas noches Noel” y a continuación se daba fin a la transmisión del día.
Inmediatamente después de que se apagaba la cámara, un torbellino de personas envolvía la escena y la hermosa señorita era rodeada y mimada por todo el personal presente en el estudio.
“Joven Argentino”
Era una tarde apacible, hasta ese momento todo estaba normal en las tandas comerciales, iban saliendo las placas y los locutores leían los mensajes con personalidad y dinamismo, hasta que el coordinador del Control Central pone en el aire una placa del Ejército Argentino y abriendo los micrófonos de la sala de locutores el “speaker” ataca diciendo “Joven Argentino” Clinc...!! Crash...!! Plint...!! Paff...!!!, produciéndose a continuación un largo silencio, que fue subsanado poniendo otro aviso en el aire. ¿Qué había ocurrido?... al leer el locutor la frase de dicho mensaje, había puesto tanto énfasis, que su dentadura postiza salió despedida, impactando en el micrófono primero, luego en el escritorio donde se encontraba la carpeta con los textos y terminando su recorrido en el suelo.
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cultural, de expansión de hábitos y
costumbres, demostrando la
realidad nacional más
allá de su vasto
territorio
